dmax中国巨幕诞生简介

很多人觉得中国的巨屏很大:做个大空间，弄个大屏幕，多装几个大音箱就行了，却不明白把东西做薄做薄不容易，做大也不容易。早上1，巨幕影院最后一部电影结束。观众们感觉走出了黑暗的电影院，有的提着吃了一半的爆米花桶，有的揉着困倦的眼皮，有的直奔洗手间。黑暗中只能看到绿色的出口指南和几个不耐烦的保安。这时，苟磊和他的两个同事悄悄走进巨幕影院的放映室。他是中影数字巨幕(北京)有限公司的实验室主任，他们的工作才刚刚开始。在接下来的一个晚上，为了调试出最佳的放映效果，苟磊和他的技术团队将在真实的影院中测试中国巨幕格式电影。他们想看同一部电影的20多个版本。调试完后已经是黎明时分，时不时会遇到前来看早场电影的观众。勾雷的工作复杂又辛苦。而这只是中国巨幕研发过程中的一个片段。在这条自主研发的道路上，幕后的中国电影人像这样夜以继日的疯狂工作是很正常的。也正是因为他们的努力，在外国人垄断的电影技术中，首次出现了具有自主知识产权的中国原创产品。中国巨幕从第一代到第二代的研发要追溯到15年前。早在2000年，中影股份就携手中国电影科学技术研究院，开始了解国外市场的高端巨幕技术领域。2008年，中国巨幕雏形形成。本想一步一步继续研发，没想到IMAX版的《《阿凡达》》来了。“2010年初，《阿凡达》出来后，大批观众争相看IMAX版，巨幕影院第一次引爆眼球。”中影数字巨幕(北京)有限公司副总经理陈敬民告诉《瞭望东方周刊》。在陈敬民看来，IMAX版《《阿凡达》》的成功给中国巨幕的研发打了一针强心剂:中国巨幕必须跟上潮流，打破外国人的技术和市场垄断。2011年3月，中国巨幕实验室正式成立。8个月后，2011，11，中国巨屏技术研发成功。北京UME影城双井店成为第一个实验场所。“这是中国巨幕的第一代系统。它是一台大机器，用铁箱子锁着，很重。”苟磊向《瞭望东方周刊》介绍。这个像服务器一样紧紧锁着的大铁盒子，是中国巨幕的核心硬件，全称是“双机投影图像优化器”。通过它，2D电影的双机放映将不会出现重影，3D电影图像的放映将更加准确。这是中国巨幕的核心技术。苟磊也承认，第一代产品并不完美。除了体积大，还有其他问题。优化器主要依靠物理防盗，仍然存在用数据线盗取电影拷贝的安全隐患。散热是一个更大的问题。“我们的机器被带到深圳，湿度太大。机器无法散热，死机了。”苟磊回忆起一代产品的不稳定，笑称是“南北差异”，后来不得不通过重新排线来解决。随着技术的发展，实验室在硬件上不断取得突破。2013年，自主设计研发的板卡成功上线，优化器从一个大铁盒子缩小到机顶盒大小的小盒子，不仅在产品优化上有了显著进步，也打消了很多人的疑虑。“刚开始有人怀疑我们是假货，因为大铁盒看起来和世界上同类产品差不多。但是我们的二代产品出来后，产品符合DCI标准，我们的技术在国际上是非常肯定的。”中国电影发行放映协会技术分会会长林敏杰告诉《瞭望东方周刊》，中国巨幕的图像优化器技术得到好莱坞认可，并申请了专利，这是“百年来中国电影首次在电影技术上领先”。巨幕影院不好建。目前，中国的巨幕一代系统已经扩展到全国60家影院，而二代系统有35家，还有5家正在建设中。2065438年4月至2002年4月，中国巨幕工作室在安徽合肥1912引进。短短三年，中国巨幕工作室已经扩张到100。然而，建造巨幕影院并不容易。“很多人觉得中国的巨幕大了:做个大空间，弄个大屏幕，多装几个大音箱就行了。但事实上，完全不是这样。把东西做薄做细不容易，做大也不容易。”苟磊向本报记者坦言，除了优化器，巨幕影院的屏幕、投影仪、音箱等整体硬件设计和选型都经过了苦心的研发和运营。以屏幕为例，它是由十几米长的屏幕块组成的。如何把这些巨幕运进电影院，是第一道门槛。如何搭建屏幕框架，如何让屏幕不起皱，这些都是高技术含量的工作。另外，因为屏幕要有四层楼高，工作人员还要坐电梯去喷涂涂层，这就需要充分的安全保障。“一块屏幕需要考虑成本优化、技术优化、人员优化、安全等问题。这些东西不是现成的，你得一步步摸索。”苟磊感叹道。他告诉本报记者，巨幕影院是一个系统工程，硬件之间的配合需要精心设计。“因为空间大，我们要配备更多更好的音箱。我们甚至有悬挂在天花板上的扬声器。作为设计师，首先要保证厚重的音箱不倒，然后再考虑全景声的效果。”艰苦的研发取得了不错的成果，也有一些外国人慕名而来。2015年5月，在澳大利亚布里斯班拥有5家电影院的山姆第一次来到北京，目的是中国巨幕。“中国巨幕的音效非常棒。一般电影院只有7个功放，而中国有28块巨幕。”山姆告诉《瞭望东方周刊》，如果合作成功，他将建造一座新的中国巨幕影院，这可能是南半球历史上第一座中国巨幕影院。林敏杰乐观地认为，世界上像这样的“第一”会越来越多。“我们拥有自主研发的核心技术和世界领先的硬件设备，价格低于竞争对手。为什么不和我们合作？”当然，作为一家影院，优秀的最终衡量标准还是要归结到观影效果上。在UME影城双井店试运营不到1个月，苟磊发现放映效果还不如实验室，因为“每一部电影放到巨幕后面都会脱颖而出，比如模糊、噪音等等。”因此，勾磊决定和团队一起，开始对影片的后期处理进行研发，这也是中国巨幕的第二项核心技术:制版。这个时候，如何说服制片方提供电影原版，然后制作中国巨幕版，就成了一个大问题。“一般好莱坞的原版电影不会离开加州，电影还没有上映。如果要把原版电影拿到国外，被盗版的风险也不小。”苟磊说，为了说服好莱坞电影人提供原版，实验室还通过了美国投影协会的物理安全认证。“有专门的会计事务所来考察一周，包括门、窗、摄像头、交通环境、人员管理等。，一系列硬指标都得过。”在保证安全的前提下，中影获得了很多由制片方提供的未上映的原版影片，但代价是降低了制版费。“基本上前几十部不收制版费，免费做中国巨幕格式电影。”勾磊说。其中黑暗骑士给苟磊的印象最深。“这部电影是我们收到的第一部4K电影。一张图是4096X2160像素。数据量很大，而且还是用胶片拍的，不好处理。而且整部片子的色调很暗，很难调整。”苟磊向本报记者解释，在数字电影时代，电影表现更加清晰，胶片制作的电影有其独特的魅力。为了保持这种魅力，同时调和观众对清晰度的需求，勾磊和他的团队每天早上在电影院放映完电影后，带着新调整的版本1跑到UME影城双井店，调试画面。这项工作持续了整整七天。有时候你要按照每秒24张图片一帧一帧的微调。苟磊说，经常经过调试，就能遇到前来看早间电影的观众。“其实很多小调整观众根本看不到。但我们会继续精益求精，只有这样才能真正做出自己的品牌。”让苟磊高兴的是，制片人还称赞了最终的效果。这带来的直接影响就是几个好莱坞大商人主动找上门来，做中国巨幕版。当然，现在制版也不是免费的。随着电影制作数量的增加，实验室开发了一套相对完善的软件。“大部分工作都是软件完成的，手动调整的不多。”苟磊说，现在他的团队只需要偶尔去电影院调试一下画面效果。如今，制作中国巨幕版2D电影大约需要3~5天，但制作3D电影不超过一周。不要做下一部IMAX截至2015年5月，苟磊的实验室已经制作了96部进口片和118部中国巨幕版，共计214部。如此庞大的电影库存，为中国巨幕与其最大对手IMAX的竞争增添了筹码。在中国，IMAX一个月只供应1~2部电影，同期只允许上映一部IMAX电影。而且，它还得和院线、片商分票房。这种模式并不能让影院满意。苟磊举例说:《画皮2》火爆，但在IMAX上是好莱坞大片，票房很差，院线表现惨淡；IMAX与《1942》合作时，为了腾出《1942》的IMAX档期，IMAX版的《少年派的奇幻漂流》被撤下，最终的结果更加不尽如人意。“无论是国产片还是进口片，IMAX的放映逻辑都没有把影院的利益放在第一位。”苟磊总结道。这为中国巨幕撬开IMAX长期垄断的市场提供了活力。在林敏杰看来，中国的巨幕还有一个技术优势，那就是全面的数字技术浪潮的到来，抹平了IMAX与中国巨幕的技术差异。“我们的片源都是电影的数字拷贝，片源是一样的，但我们用了不同的方法，达到了同样的高质量放映效果。”陈敬民告诉本报记者，到目前为止，中国的巨幕在技术上已经和IMAX不相上下，并没有干预院线的选片(相反为院线提供了更多的片源)，也没有参与制片方和院线的票房分成。这些差异使得中国的巨幕迅速膨胀。更难能可贵的是，中国的巨幕还在创新。苟磊向本报记者透露，他的实验室有新技术储备，包括硬件调整以适应高帧率4K电影系统，以及用最新的激光技术取代放映机的氙灯。也许很快，苟磊就要凌晨一点回到电影院调试硬件更新的散热问题，校对光源更换的画面问题，也许还要研发新的3D眼镜或者新的座椅。