有哪些融入古代思想的现代设计？

设计师:贝·

新博物馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，将博物馆置于庭院之间，使建筑与其周围的环境相协调。博物馆的主庭院是北方拙政园建筑风格的延伸，是现代的诠释。

新的博物馆庭院，更小的展览区和行政区的庭院，在景观设计上摆脱了传统的景观设计思路，但新的设计思路是为每个园林寻求新的方向和主题，不断挖掘和提炼传统景观设计的精髓，形成中国风景园林未来的发展方向。

虽然白色粉墙将成为新博物馆的主色调，以使建筑与苏州传统的城市机制融为一体，但那些随处可见的灰色小瓷砖和窗框将被灰色花岗岩取代，以追求更好的统一色彩和质感。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观——飞檐和精细的建筑细节。然而，新的屋顶被重新解释，并演变成一个新的几何效果。玻璃屋顶会在石头屋顶的映衬下，让自然光进入博物馆的活动区和展示区，为参观者提供指引，让他们感到轻松愉快。玻璃屋顶和石头屋顶的建筑体系也来源于传统的屋顶体系。过去的木梁椽子框架体系将被钢结构、木材、油漆组成的现代开放式屋顶体系所取代。玻璃屋顶下将广泛使用金属遮阳篷和怀旧木框，以控制和过滤进入展区的太阳光线。

苏州博物馆高清大图(73张)

建筑和创新园艺是相互依存的。贝聿铭设计了一个主庭院和几个小内庭院，布局精致。其中最具特色的是中轴线上的北院，不仅能让游客透过大堂玻璃看到江南水景的特色，还将拙政园的附属园与北墙直接相连，新旧园林融为一体。

据说中央大厅北面主院的设置是贝聿铭最费苦心的。主院东、南、西三面被新楼环绕，北面与拙政园相邻，占地约新楼面积。

1/5空间。这是一座在古典园林元素的基础上精心打造的创意山水园林。它由鹅卵石池塘、鹅卵石假山、直弯小桥、八角亭和竹林组成。它不同于苏州传统园林，不脱离中国的人文气息和神韵。山水园通过北墙与拙政园的附属园直接相连，水景从北墙的西北角开始，仿佛从拙政园向西分流；北墙下是一座原始的片石假山。当被问及为什么不用传统的太湖石时，贝聿铭曾说传统的假山艺术无法超越。一个创新大师一辈子都不愿意走前人的路。这种以墙为纸，以石为画的独特景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。让人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园林分离，巧妙融合。这种城市机制中的嵌合性还表现在东北街北侧1~2层的商业大楼的设计上，以及新楼入口广场与东北街河的连接上。秦仁堂和亦庄整体搬迁后，将整合为吴派博物馆和国家博物馆区域，忠旺府西侧的张寨原“小姐楼”(位于步园南侧、行政办公区北端)将保留为酒店和茶楼。新址唯一值得保留的挺拔玉兰树，也是贝先生设计的，就放在前院东南角。

2.中山纪念堂

设计师:吕彦直

纪念馆飞檐浮动，所用琉璃瓦精致美观。孙中山纪念馆选择了孙中山先生生前最喜欢的蓝宝石琉璃瓦作为主色调，不能说是煞费苦心。1963期间，孙中山纪念馆进行了大规模的修缮。特别是从广东佛山石湾定制了蓝宝石琉璃瓦，屋顶瓦片重新覆盖，在保留原有花纹的基础上进行了翻新。

屋檐上的云水纹、斗拱上的纹饰、屋檐上的钟形铁马、房梁上的“D”纹，也都非常富有民族特色。在维修方面，翻新的方法是传统的，但材料是现代的。纪念馆外的彩画，除了常规的缝纫补色外，还用硅化防水剂保护，就像给外面罩了一层保护膜。在大厅里，使用了新的防霉防潮涂料，有些材料甚至是进口的，以确保更好地保护彩画。

纪念馆正门屋檐下悬挂的五盏嵌有玻璃流苏的巨大长方形青铜吊灯，除了玻璃外，其余都是生铁材质，就连从底部垂下的流苏也是生铁材质。

孙中山纪念馆使用的彩色陶瓷路面砖和外墙装饰毛坯砖，由原上海泰山砖瓦有限公司首创，成为中国首批专利产品之一。美观端庄，自然古朴，经久耐用，具有吸音、吸光、抗冻、永不褪色的独特效果，被誉为“泰山砖”像孙中山纪念馆，解放前修建的上海大厦、上海国际饭店、锦江饭店、上海青年会议、天津张华东南亚等都采用了这种高强度耐磨瓷砖。

从空中往下看，纪念馆呈伞状结构向外凸出，青砖青瓦象征着当年孙中山先生设计的蓝天白日，真是可圈可点。

参考资料:

百度百科

希望能帮到LL。