求暴力街区2的影评

昨夜西风凋碧树月:2009-08-14 08:10。

几年前《郊区13 13》以新颖的动作场面和流畅的剪辑惊艳亮相，让人大呼过瘾。几年后，原班人马卷土重来，但新作平庸了很多。就连备受好评的前一集也是老生常谈，毫无新意，但好在其出色的动作场面弥补了这一不足。现在续集上市了，剧情还是常规，可惜动作部分好像退步了。本来想借用上一集的魏昱重燃爱火，但显然由于缺乏再创作的诚意，我觉得这把火注定烧不起来。

应该说，在整体风格上，本片忠实地延续了上一集，短镜头的快速切换相当独特。单看动作部分，还是很精彩的。但在整体结构的把握上，名不见经传的导演帕特里克·亚利桑德罗的功力显然还很浅薄，尤其是动作戏在整部影片中的衔接极其迟滞，使得影片整体上失去了前一集的感觉，但动作戏似乎成了一种点缀，让人看着不舒服，极其难受。

就这个系列电影一直引以为傲的动作场面来说，都是为了动作而动作。这个问题在第一集就存在了。但在之前的影片中，极限运动很少被引入影片。此外，导演皮埃尔·莫瑞尔有着“非常人贩子”的拍摄经验，他似乎能游刃有余地将动作场面和剧情联系起来，让目瞪口呆的观众“忽略”了影片的其他缺点，给了莫雷尔很大的鼓励。几年后，他的拍摄再次获得巨大成功，他吃惊地“训练”了很少扇动翅膀的连姆·尼森。相比之下，续集的导演帕特里克·亚利桑德罗就不够好了。虽然在本片的开头，依旧延续了前作的特点，两个主人公分别各自出场“挑战”，但与前作相比，西里尔·拉菲利对华人黑帮横冲直撞的场面却令人费解。除了体现拉菲利的无所不能，几乎和全剧没有任何联系。只能说是为了动作，纯粹为了讨好观众。但为了讨好观众，观众未必买账。个人认为前一集已经让大家知道了两个“角色”的实力，所以续集中没必要炫耀，而应该把更多的时间留给真正需要爆发的场景。

好吧，就算这符合动作片的“一般规则”，我们来对比一下两部电影最值得期待的“跑酷秀”，两部电影开头都有大卫·贝利的个人“跑酷秀”。前一集将近5分钟，吸引了观众的眼球，征服了观众。而且在之前的作品中，大卫·贝利的跑酷镜头总是跟在两三个座位上，几乎都是从仰角和俯角拍摄的，非常有视觉冲击力。另一方面，续集不仅跑酷太短，而且在镜头应用上也平淡了很多。而且大卫·贝利经常出现在前景，甚至片尾高潮部分的特写镜头也太快，不利于表现他动作的广泛性和连贯性。这是我们不能享受看续集的一个重要原因。

再看西里尔·拉菲利的动作戏，用中国黑帮大闹的场景来分析。拉斐尔同志用梵高的名画单挑了五六个大人物，很像成龙的武侠风格。在一些道具的帮助下，他给武斗添加了一种轻松幽默的色彩，不是说这样不好，但是没有拉斐尔的个人风格，可以说是轻松多于激烈。有兴趣的人可以看一下之前的片子，也是在雷富礼打打手的赌场。他稳、准、狠，必要的慢动作让动作清晰舒展，很有观赏性，尤其是从楼上到桌上的反手击球，让人过目不忘。新作中给人印象最深的不是两个人的肢体表演，而是楼内驾车横冲直撞的场景霸气十足。

这部片子为了表现被歧视的群众，引入了同一个隔离区的中国人、黑人、穆斯林，他们的动作场面相当多，尤其是女领导，还单独为她设置了一场PK秀，而且还是“魔辫”。个人觉得这个角色看起来很酷，但是她一个人的表演有点多余，甚至影响了整部电影的高潮。

自从《谍影重重》之后，欧美动作片里的打斗场面越来越细腻。在吸收中国武术的基础上，又有自己的鲜明特色，即犀利、凶狠、实用，在拍摄手法上都倾向于短镜头间快速切换，将近身格斗的特点表现得淋漓尽致，这在《谍影重重》和《Taken3》中最为直观。新千年之后，欧美的动作格斗电影似乎形成了两种风格。一个是《谍影重重》和《Taken3》，战斗特点是实用、凶狠、利落。另一个像banlieue 13和非常人贩子，华丽，轻盈，赏心悦目。还要借鉴欧美电影圈良好的资源整合能力。比如他们翻拍的电影有《午夜凶铃》、《诅咒》、《无间道》等。，而且他们在学习东方格斗技术上很有灵性。另一方面，我们无法这样做。值得一提的是，电影界的大师吕克·贝松近年来对动作电影做出了巨大贡献。“吕克的制作是杰作”这种说法基本可靠。无论是商业电影还是艺术电影，吕克的师傅基本都没出过差错。

不过，本片对华人黑帮的刻画值得玩味。在西方社会，中国人并不都是守法的，都是好公民。否认这一点是自欺欺人。来自各个国家和种族的人在移民聚居区结成帮派，这是一种自然现象，不仅在中国，在其他国家也是如此。这并不是什么可耻的事情，只是为了生存。如果有一份体面的工作，谁愿意当混混？问题出在对中国人的刻画上，这是在21世纪，在我们头上扎个辫子是很别扭的。我不相信在外国的中国人还有这样的辫子。就算是混混也要留长发或者亮光头才酷，黑社会不知道审美。黑社会不知道那样扎个辫子不方便吗？这一点在李连杰早年的《致命武器》中就有，李连杰也被“扎了辫子”。不是说中国人不能演反派，但是我觉得演反派也是现实的。难道中国人演反派就要在着装上倒退一百年，否则不足以体现中国人的特点吗？如果这种现象不是对中国人的歧视，那也是对中国文化和中国现状的无知。在西方人的心目中，中国总有一些东西停留在一百年前，似乎很难改变。别忘了，中国的黑社会也是与时俱进的，享受着现代文明的成果，但并不总是拖着一条小辫子。黑色墨镜现在已经不是西方人的专属了。拜托，老师，我们中国人现在不编头发了。

对不起，我爱我的国家是随机的，但我不能爱它。我觉得胡乱爱国总比认真卖国好吧？

好吧，让我们回到正题。客观来说，《banlieue 13 13:终极》是由吕克·贝松掌控的。虽然不如前作精彩，但仍是一部观赏性动作片。风格没变，依然充满暴力和跑酷，但没有前作的赏心悦目和惊艳感。除了审美疲劳的原因，和导演的驾驭能力有关。