如何克服与岁月文学朋友的诗歌创作困惑

诗歌的陌生化与王克南的其他思想之一:伟大的诗歌都重视理性。一首好诗的诞生只能依靠情感，但一首伟大的诗的诞生必须融入理性。这里似乎有一个悖论，其实理性和情感是统一的。当一个人回顾自己的写作时，既没有纯粹的感性写作，也没有纯粹的理性写作。不可能写出歇斯底里的呐喊，也不可能写出哲学论文。评论家苗育说:“诗歌中的理性是一种震撼人心的力量，是一种照耀人们心灵的光。”说得好。一首诗是这样诞生的:先是情感上的冲击(有各种原因)，然后产生艺术感受——头脑中的意象碎片，然后这些碎片受到某些“主导元素”的影响，形成原诗，再与理性结合，形成智慧之光，然后一气呵成写出诗歌作品，照亮自己，照亮一小部分人(照亮人类总是不合适的)诗歌讲究理性，不代表可以漫无目的地讨论。现代诗歌最忌讳的就是议论。比如北岛先生早期的一些适合在广场上读的诗，充满了议论，淋漓畅快，但是...正在逐渐远离诗歌的艺术性。诗是一壶老茶，让人品，下去就不完了。你见过黄河的水是怎样从天上流下来的吗？来怎么样？要保存在某个山沟里，保存好，养鱼虾，种荷花，尝一尝。宋代诗人倾向于“以议论为诗”，只抽象地推理，这是不行的。中国很多诗人对偶尔出现的一两句“名句”(诗词中的警句)有着特殊的兴趣，仿佛一旦有了警句，这句话就成了专利，往往忽略了整体格局。虽然诗中的警句可以说是“诗歌意象皇冠上的明珠”，但它的诞生并不是无源之水，而是在全诗的基础上自然诞生的。为了这句话放弃整个计划是不值得的。思考二:诗歌写作中的陌生化作者更喜欢写散文，觉得散文散，自由自在。散文写作讲究“陌生化”，只有陌生化才能增加读者的阅读美感。“海上航行靠舵手，万物生长靠太阳”，太耳熟了，没有美感。英国诗人王尔德曾说:“第一个把美与花相比的人是天才，第二个是平庸的人，第三个是傻瓜。”谎言重复一万遍可以被洗脑，变成“假真相”，但谎言还是谎言。诗歌写作要远离谎言和谎言，诗歌要“超越”。有专家考证，“陌生化”来自俄罗斯，是形式主义诗学的一个重要概念。不管它来自哪里，只要对提高中国现代诗歌水平有用，就要好好消化。陌生化是指在内容和艺术表现(文本)上对常见事物的违反，用一种新的情感和形式的表达方式唤醒隐藏在读者心中的美，或者用一击唤醒读者的愚蠢(颇似启蒙)。值得注意的是。“陌生化”也是需要发现的。如果不被发现，就没有吸引眼球。如果为了陌生而陌生，会让它看起来像个傻子，但还是不要陌生的好。对于诗人来说，陌生化革命应该从意象的创造开始，意象是现代诗歌建筑中最基本的东西——砖瓦和碎片，碎片是革命的，这样才有整体的效果。说到陌生化的整体效果，就不得不说语境了。语境大于意象，一首诗的神奇之处不在于最后发明了一个新奇的意象，而在于创造了一个迷人的语境(符合“这一个”的特点)。当图像进入语境，就进入了多向选择。形象是在语境的温床上从内部构思、构思、产生的。正如布莱克所说:“脱离常规的途径指向智慧的殿堂”，进入这种特殊的语境就意味着进入了一座神奇的艺术殿堂；自然界的一切都可以复活，都可以变形，都可以纯洁，都可以真的像个孩子。具有伟大气质的诗歌是超越时代的，即提前进入下一个时代。我们可以以法国大诗人勒内·夏尔的诗为例。“我们生活在闪电中/闪电在永恒的心中”，“一个诗人不可能长时间呆在语言的恒温层里/如果他想继续走自己的路/就应该在苦涩的泪水中打成一团”。现在有几个诗人能写出贴近内心的诗？所有伟大的诗人都充满了内心的挣扎，他们自己的内心不断地被愤怒和温柔、爱和失望、颂词和讽刺所蹂躏.....被这一系列关系到伟大作品创作的要素折磨，最后折磨出伟大的作品。某种程度上，伟大来自于禁欲主义。雷内·夏尔告诉我们什么是伟大的诗人。美国著名诗人威廉·卡洛斯·威廉姆斯(william carlos williams)说，查尔斯是“一位相信美的力量可以纠正一切错误的事情的诗人”。加缪也说过:“面对他那个时代的虚无主义...查尔斯的每首诗都为我们指明了一条希望之路”...想到中国现在的诗歌已经远离了每个人的精神生活，成为了少数人的事业，很悲哀。诗歌的陌生化可以接近诗歌文本的“新奇、变异、标新立异”。诗人在艰难的外部世界面前不能无所作为，而应保持积极进取，努力解构和发现，创造体验的机会，形成自己的审美理想。值得一提的是，并不是每个诗人都能以奇怪的方式写作。每个人的天赋不同，思想沉淀程度不同，创造艺术世界的能力也不同。所以，不能要求所有诗人都用奇怪的方式写作。况且陌生化写作风险大，难度大。思考三:叙事在现代诗歌中可以占据一定的地位。叙事元素一直是中国现代诗歌的软肋。叙事元素可以控制空洞的说教和歇斯底里的叫喊。有些诗人，尤其是青年诗人，因为社会生活的荒诞和快节奏而找不到北，所以出现了下半身写作也就不足为奇了。这和时代的整体氛围有关。这个时代是一个没有理想的时代。仅仅让诗人承担理想，有点太苍白。我们可以继续读法国大诗人勒内·夏尔的诗。他对法国当代文学很重要，他给法国诗歌带来了新元素。”在你面前的是这二十亩地/我是它的劳动者/它的秘密血液，它的悲惨石头/我没有别的可想”(被解雇的学校老师)。伟大的诗人总是善于把不同的元素和矛盾的事物奇妙地结合起来，然后向读者揭示鲜活的生命。伟大的诗人都有感恩之心，尤其是自己的家乡，给了很多诗人，不写出优秀的诗词，也没脸见江东的长辈。中国很多优秀的诗人开始写叙事诗。在这方面，我读的更多的是江浙女诗人平淡的叙事诗，那里鱼米之乡。她的《视觉记录》写了我家乡的山，闪电，稻田，流星，河流，磨坊，缠绵的小雨，水车，各种各样的鸟，还有地球的神秘...很感人，很有力量。