法布里斯什么的。
法布尔斯一生坚持自学，先后获得学士学位、数学学士学位、自然科学学士学位和自然科学博士学位。他精通拉丁语和希腊语，喜爱古罗马作家贺拉斯和诗人维吉尔的作品。他几乎是自学绘画和水彩画，他留下的许多精美的真菌插画被诺贝尔文学奖得主、法国诗人弗雷德里克·米斯特拉尔(Frederic mistral)称赞。晚年，法布尔在昆虫方面的成功为他赢得了“昆虫的荷马”和“科学的诗人”的美誉，他的成就得到了社会的广泛认可。虽然法布里斯获得了许多科学头衔，但他仍然一如既往地单纯、害羞和谦逊，过着贫困的生活。他的才华为当时的学者所景仰，包括英国生物学家达尔文、比利时剧作家梅特林克、1911年诺贝尔文学奖得主、德国作家荣格、法国哲学家柏格森、诗人马拉美、普罗旺斯作家鲁马尼埃等等。由于法布尔斯的实验在《昆虫物语》中被准确记录，揭开了昆虫生活和生活习性的许多秘密，达尔文称法布尔斯为“不可模仿的观察者”。当他住在切里尼昂时，许多学者和作家纷纷拜访他。法布尔曾在自己的住处接待过巴斯德、英国哲学家密尔和其他学者，但他与他们的通信并不频繁。教育部长维克托·杜鲁伊向拿破仑三世推荐了法布尔斯，后者授予他荣誉勋章。法国政治家雷蒙·普恩加莱绕道通过切里尼向他表示敬意。具有多重身份的法布尔的作品多种多样:作为博物学家，他留下了许多关于动植物的学术著作，包括《茜草:专利与论文》、《阿维尼翁的动物》、《布谷鸟》、《橄榄树上的蘑菇》、《葡萄根蚜虫》等。作为一名教师，他编写了许多化学物理教材；作为诗人，他在法国南部用普罗旺斯语写了很多诗，被当地人民亲切地称为“牛虻诗人”。此外，他还把一些普罗旺斯诗人的作品翻译成了法语。闲暇时，他也用自己的小嘴创作一些小曲。然而，在法布尔的作品中,《昆虫》是最长、最重要和最广为人知的一部。这部作品不仅展示了他在科学观察和研究方面的才华和文采，也向读者传达了他的人文精神和对生活无比的热爱。
在随后的五年里，法布尔主要以写自然科学方面的书籍为生，他的优秀文学作品开始崭露头角。他出版了许多书籍，包括《天空、大地和植物》等解释性作品，以及《保罗叔叔谈害虫》等一系列故事作品。1875经过长期思考，法布尔决定远离城市的喧嚣，加紧实施整理旧资料、开展新研究的昆虫学工作计划。他带着家人搬到了塞里尼昂的乡村小镇。镇上条件各方面都差，连个像样的学校都没有。他鼓励小儿子:你可以在这里锻炼强健的体魄和坚强的头脑，比在那一堆旧纸里更能发现美和真理。经过四年的努力，二十多年的资料积累，昆虫学第一卷于1879年出版。1880年，法布尔的夙愿终于实现了:用自己攒下的一小笔钱，在小镇附近的一片荒地上买了一栋老房子，进一步研究活体昆虫的计划即将实现。他性格开朗，用当地普罗旺斯语给这个住所起了一个有趣的绰号——废石花园。年复一年，贫瘠的石头花园的主人穿着农民的呢子大衣，吃着老百姓的素汤素饭，用尖镐和扁铲挖土。于是，花草争奇斗艳，灌木丛生，建成了昆虫的天堂。他守护着自己心爱的贫瘠的石头花园，开足马力开始生活，孜孜不倦地从事独特的昆虫学研究，把自己的劳动成果写成一卷又一卷的昆虫学著作。就这样，他在孤独、欢乐、贫穷、平静中度过了35年的余生。昆虫学是一部用大量科学报告材料和文学气质写成的巨著。其文体基本为散文，主要内容以昆虫学为主。同时包括一些关于经历和回忆的传记性文章，一些关于解决理论问题的论述，以及少量带有科普知识的文字。一个历经沧桑、追求过很多东西的昆虫学探索者的优点在这部杰作中得到了充分的发挥。十卷220余篇，内容丰富，各有公论；但项目的难度，恐怕只有作者自己最清楚。法布尔是这样说的:“散文写作”比解方程的根还“残酷”。第十卷发行时，他不打算编《菜粉蝶》和《萤火虫》两篇，因为是为计划中的第十一卷写的。这时他才意识到，自己85岁的老身体已经支撑不住了，而且耳聋眼花，手指僵硬，很难正常写字。最后，他把“第十一卷”的想法埋在心里，决定做两篇文章作为第十卷的补充。1910年，他86岁多了，第十卷出来了。他拿着一本书，拄着一根拐杖，架着一个放大镜，一步一步地在“野石园”里徘徊，仍然想把“昆虫的故事”再写下来...但是老人的愿望很难实现。这一年，家人以“写作昆虫学50周年”为名，邀请法布尔的密友和学界朋友到“野石园”，为他举行了一个小型的庆祝会。法布里斯感到安慰，泪水涌上了她的眼睛。消息一出，媒体大惊小怪:法国人这么容易就忘记了这个隐居“荒石园”的骄傲同胞！法布尔不在乎这种“疏忽”。他正打算出版《昆虫》的十卷精装版，并亲自为这一版写了简短的序言。在序言的最后是这样的话:“非常遗憾，我现在被迫中断这些研究。你知道，从事这些研究是我一生中得到的唯一安慰。看完整个世界，有自我意识的昆虫是它最丰富多彩的群体之一。即使我能多获得一点力量，甚至获得几次长寿，我也不能完全理解昆虫的利益。”新闻界制造了一股宣传声势，“法布尔斯”的名字传遍了各处；“伟大”、“最杰出”、“伟大”等赞美声此起彼伏，荣誉的桂冠纷纷飞向老人；“野石园”热闹非凡，争相参观、吊唁、祝贺的人群络绎不绝，有普通读者，也有坐汽车的学术界要人和政府官员。能让法布尔感动的新闻只有一个:那一年，他的作品卖出的专辑数量是之前20年的总和。后来，到处都出现了法布尔的小石膏像；后来，法布尔的大型雕像被切割并陆续揭幕。老人一辈子都不知道什么是荣耀。这时候他下意识的摇了摇头，挺莫名其妙的。这位年近九旬的老人用幽默的口吻对老朋友说:“这些做法太‘邪门’了。他们可以做他们喜欢的任何事情。反正我感觉自己一天比一天憔悴，一天比一天接近终点。”在她92岁生日的前一个月，法布尔斯躺在床上，等待着她生命中的里程碑。那是六月的一天1915 11，他平静得像一个藐视死亡的战士。这时，人们发现他已经悄悄地睡着了。一个以昆虫为钢琴弹奏人类命运颤音的巨人从此消失。法布尔死后不到10年，十卷精装书《昆虫》出版了。他的女婿莱格罗博士将出版介绍他生平的文章集，续写《昆虫》第十一卷。法国文学圈曾以《昆虫世界里的维吉尔》为题，推荐他为诺贝尔文学奖候选人。不幸的是，在诺贝尔委员会成员做出最终决定之前，传来了法布尔斯去世的消息。然而，这个光荣的称号却被人们传播开来。人们曾称法布尔斯为“昆虫观察家”，但他在晚年被公认为“昆虫学家”。他去世后，人们在一段时间内称他为“昆虫学家和作家”，后来又称他为“作家和昆虫学家”。这些称号对于法布尔来说是实至名归的。法国戏剧家罗斯坦说:“法布尔有哲学家的一般思维，艺术家的一般观点，作家的一般感觉和表达。”在昆虫故事中，所有的昆虫都不是孤立的。他们和人类一样，有着复杂的身体结构，微妙的情感，出众的直觉和本能。为了生存，他们也用毅力与严酷的大自然作斗争——胜利和失败同样令人震惊。虽然是小生命，但却充满灵性。