李商隐的一生和他的爱情是怎样的？
李商隐(813—858)出生于豫西，淮州河内(今河南泌阳)人，837年唐文宗进士。一个年轻人事业有成，但做了很久的仆人，一辈子都是篱笆下的文学小官吏。有李义山的诗。
李商隐的思想有一些反传统的倾向，特别是在文学方面，他反对儒家道统对文学的统治权力。李商隐在《上崔化周》一书中，明确表达了对“学道必求古，学古为文所必需”这一论点的反感。他认为“道”不是周公和孔子的专属产物，没有古今之分，可以和周、孔子一起实行。所以他自己写了一篇《直笔为文，不喜从史》，也就是直接表胸。他还在《向赵婧王国献上一位首相启功》中说:
“人在从事五行之显，准备七情之动时，必有一声叹息来沟通精神，故阴悲阳舒，其径不同，其悲悲切切，其源千万。”总之，在他心目中，文学最重要的是个人的活着的思想感情。这些观点在唐代很少是彻底和真实的。
穆、李商隐的人生理想仍然是传统士大夫的典范。他认为，从一个官员到一个官员，治理天下是人生的首要责任，他真诚地关心社会，对政治倾注了极大的热情。他很多基于个人真实感受的政治诗，其实比那些从功利观念出发的诗人更有激情。比如大和九年变甘露后，写了两情和重情，为杀宦官失败感到遗憾；正直的文人临死时，还写下了为而哭、为刘而哭、为刘而哭，并多次感叹“空闻迁贾谊而不待”和“千人回首时，天高不可闻”。平时，他经常在诗中借古讽今，抨击君主在国家上的荒唐错误(如南朝、启功词、隋公)，斥责藩镇割据(如韩贝、隋世东、李郎中，在去赵颖郡的路上送户部)，感叹人民的贫困(如“韩贝”)然而 他对社会本身的衰败和个人经历深感失望和愤慨，于是在诗中发出了“穷夜半空席，莫问庶人问鬼神”(《贾生》)这种借用古人自身处境的感叹，和“我揣摩宝刀之诗，我的路已曲曲折折多年。 现在黄叶随着大风摇动，然而管乐器和拨弄乐器使蓝色的房子保持快乐(《风雨》)，它更加孤独和虚弱。禁止入世，禁止出生，造成他内心的尴尬、压抑和痛苦。正如崔珏笔下哭泣的李商隐所说:
“空负凌云大才，终身不开”。
在个人生活中，李商隐是一个非常重视感情的人。据说他早年在《挚爱》里遇到一个女道士，可能还有其他恋爱经历，但都没有结果；婚后，他和妻子感情极好，但妻子在39岁时去世。所以在他心中，爱情带来的痛苦也是极其深刻的。
李商隐在政治上的失意和人生经历的悲凉，使他经常陷入感伤和抑郁的情绪中，影响了他的审美情趣。就文学渊源而言，在最能代表李商隐风格的诗歌中，不难看出他吸收了六朝骈文的精致优美的特点，杜甫近体诗在严整韵律上的成就，以及韩愈、李贺等人在精炼设色上的优势。但由于他自身的情感基调和审美趣味，以及大诗人对艺术原创性的追求，他融合了前人的这些特点，重新创造出自己独特的风格。他善于用精致华丽的语言，含蓄曲折的表现手法，往复式的结构，形成朦胧深邃的意境，来表达内心深处的情感和感受。这一特点在他的无题诗(包括以首数为题但现实中仍无题的诗)中尤为突出。
在李商隐的诗歌中，意象、结构、意境都非常独特。
首先，我们可以看到李商隐热爱并善于运用典故，也非常善于捕捉充满情感表达的意象。如著名的七律《锦瑟》:
我想知道为什么我的锦瑟有五十根弦，每根弦上都有一个青春的间隔。圣人庄子白日做梦，蝴蝶蛊惑，帝王春心杜鹃啼。人鱼在月绿的大海上流下珍珠般的眼泪，蓝色的田野向太阳呼吸着它们的翡翠。一个应该永远持续的时刻，在我知道之前已经来了又去了！
中间四句各用了一个典故:第三句用了庄子万物理论中庄生梦蝶的故事，表现了一种人生的恍惚与迷茫；第四句用的是《华阳国志》里蜀王看了皇帝一眼变成杜鹃的故事。每年春天，他都伤心地哭到流血，那里面包含着一种难以追寻又无果的悲愤；第五句用的是博物学中鲛人在里海流泪的故事，这里有很强的悲伤意味；第六句虽非出自何典，但中唐戴树伦曾以“天暖玉润”(见司空图《季谱》)形容诗境，亦指一种朦胧虚幻之感。
这样，四句中的四个典故传达了迷茫、悲伤、伤感、虚幻的情感体验，烘托了前两句“我的锦瑟为何有五十弦，每一根都有如花般的音程青春”中的“无端”，后两句“和一个本该天长地久，不知不觉来了又去的瞬间”中的“惆怅”，从而构成了全诗朦胧而悲凉的过年回忆的情感氛围。
李商隐对包括典故在内的各种意象都进行了细致的运用。一方面，这些意象大多色彩斑斓或神秘莫测，具有一定的美感，如“云母屏”、“金翡翠”、“绣花芙蓉”、“与梳妆案共舞”、“睡鸭香炉”、“红烛残迹”、“凤尾香罗”等，使诗词呈现出炫目的视觉效果。另一方面，这些意象大多包含了某种悲伤、彷徨、伤感等情感色彩，就像《锦瑟》中的那些典故一样。此外，他喜欢写月亮、露水、细雨、夕阳等。，这使他感到寒冷和悲伤。以《在潘素豆屋感受鲁聪》为例；
芦苇叶夏拍，邮亭欲洒尘。过去是江南客，今日初是关外心。四子台的风很急，月亮应该沉在玉娘湖上。寂静之声不远处行人，一座空城伴着夜砧。
这位诗人独自生活在山海关外的一座荒凉的城市里。他所看到和听到的是芦苇叶的沙沙声，风沉月沉，铁砧整夜响。全诗选择了让人感到苍凉的意象，表达了他的“情”，即浪迹天涯的感觉，孤独、苍凉、寒冷。
其次，李商隐的诗歌在结构上比盛唐和中唐诗人更为趋同。盛唐和中唐诗歌的结构往往是平行或递进的，一景一意，境界开阔舒展，如俯视一座山，而李商隐的诗则是曲折的，全诗往往咏叹一种。
情绪，只是从不同角度叠加，就像人在深谷徘徊，挥之不去。如无标题:
我遇见她是很久以前的事了，但自从我们分开以后，时间变得更长了，东风起了，百花齐放。春天的蚕会一直织到死，每晚蜡烛都会把灯芯抽干。早晨，她在镜子里看到自己的发云在变化，然而她却用她的晚歌勇敢地面对月光的寒冷。去彭山的路不多，哦，蓝鸟，听着！-把她说的带给我！。
一两期表现离别之痛，三四句写相思不断，五六句用春丝的蜡炬写心情的阴郁失望和纠结，用镜中白发和夜月的寒光衬托两地的萧瑟忧伤，七八句借青鸟传书的典故，寄托希望，却以彭山比喻人神，最后只能互通而不能相见。还有诗《促漏》:
很难区分报纸和重叠词。舞鸾梳妆案，以收残黛，眠鸭香炉，供夕熏。回去认识月亮，梦来的地方更阴。南塘越来越暖和，每一对鸳鸯都保护着水线。
全诗从寂静的夜钟之声写起，在昏黄的光线中带领读者进入一个幽僻宁静的世界，这里流光溢彩，荒凉的色彩和气息闪耀，给人一种虚幻而神秘的感觉。然后指出一段幽会过去了，回来的人却还在月下徘徊，前程漫漫，不知何处重现这样的性雨之梦。最后画面转亮，写到南塘的蒲团，鸳鸯戏水，水波荡漾，更是震撼。层层渲染，从头到尾回应，衬托孤独与寂寞。这种因视角变化而形成的圆形结构，在《雨夜给北方朋友的笔记》中也运用得非常巧妙:
你问归期，归期很难说，巴山夜雨，漫秋池。当* * *剪西窗烛，却谈晚雨。
四首诗先把虚境想象在实境中，再把眼前的实境变成虚境，像电影蒙太奇一样重叠，表现了诗人对妻子的深厚感情。
李商隐的很多诗朦胧迷幻，构成了一个显著的特点。这里面有一些具体的原因，比如他的特殊经历导致了抑郁症，他的一些暗恋也不能说清楚。但同时也要注意到，诗歌毕竟是一种艺术创造活动，某些艺术特征总是离不开诗人的有意追求。李商隐的朦胧诗虽然不容易读懂，但由于具有真实的艺术生命，所以具有很强的感染力，受到人们的广泛喜爱。这种特殊效果主要由以下因素组成:
首先，李商隐诗歌的内容不同于一般的诗歌。他不打算用诗来描述具体人物的事件。而且，他不直接表达情绪等简单明了的情绪。他专注于一些人生经历的内心深处的体验，这种体验往往是多面的、流动的，有时他很难清晰地捕捉和传达。所以他只能用象征的手段来制造印象，产生意境。但是，并不是诗人没有控制住晦涩。他还是提出了一个本质点，像《锦瑟》这首诗。虽然无法得知它所表达的悲伤从何而来，但《一弦一柱忆中国岁月》让人们知道，它的范围是对过去美好时光的回忆。所以无法对这类诗歌进行细致的分析，但其情感是可以感受到的。
其次，李商隐的诗歌在构成悲凉孤独的意境时，很少使用已经缺乏生命力的旧意象，而往往使用一些色彩绚丽奇特的不自然意象，这些意象不仅在朦胧中闪耀着激动人心的光彩，而且总是成为强烈的生命欲望的象征。前面对《促漏》这首诗的分析可以作为例子。所以这类诗中的意境虽低，但并不淡。
再次，他的诗意场景通常不是全景扫描，也不是几个相关意象的平面连接，而往往是用一些看似不相关的精致符号从多个方面叠加，形成一个多面的复杂境界。这种诗降低了气势，却拓展了内涵，需要读者更积极的参与，更多的联想。
总之，李商隐的创作证明了诗歌不一定需要表达明确的事实，而可以用朦胧的形式表达复杂多变的内心情感，这是一大贡献。此外，现代诗，尤其是七律，在他手里更加成熟，因为重复循环、重叠重叠的结构，浓缩的象征意象，正好符合现代诗字数有限、节奏重复的特点。
与李商隐并称“文礼”的文听云(？—866)，字费清，太原(今山西)人。他的一些现代诗和李商隐的很像，比如《穿越旧事》:珠箔金钩对着彩桥，去年这里很美。香灯俯视琼鬓，冷月殷勤碧玉箫。屏倚六窗山，柳挂寒砌。坏墙雨后长满了青苔，当时捡的。
他还善于用典，讲究色彩，意象精致，结构上循环重叠，色彩和形式优美，有些诗也是悲凉的。
但细嚼慢咽之后，我们可以感觉到文的诗和李商隐的诗有很多不同之处。李商隐对爱情和理想的追求是执着的，所以内心隐藏着深深的痛苦。这种痛苦被咀嚼过，被写进了诗歌，被融入了诗歌的意象，所以深远而感人。而文的诗则直白肤浅，往往缺乏韵味。与李商隐相比，诗歌的语言也是浅疏的，使用的意象也更为外在具体，不像李商隐的诗歌意象具有非常强烈的象征内涵。
文的乐府歌曲深受韩愈、李贺的影响，注重意象的魔幻美和文字的绚丽色彩，但缺乏创造性。而他的一些五言近体诗，继承了大历以来诗人的格局，境界狭窄，内容简单。但有些优秀的作品，对自然景物的观察非常细致，善于捕捉意象，往往以清新凝练的语言展现出一幅幅尺度间情景交融的画面，像大家熟知的《走在上善》:
早上开始征祭司，为家乡难过。鸡啼茅店月，人走板桥霜。树叶落在山路上，伊名的墙上开满了花。因为想起了凌渡梦，大雁们满载而归。
特别是在第三、四句中，动词连动，将鸡、茅店、月亮、行人、板桥、霜这六个意象并列呈现在读者面前，使人组合成一个五彩斑斓的境界，并通过这种境界体会到行人的艰辛与孤独，因而备受推崇。
文的诗很美，但个性不突出，内容简单。他的成就主要在词的创作方面，我们将在下一章介绍。