为什么无线话筒的价格差距这么大...
前几天市场上卖一款无线麦克风，价格在10 ~ 20元之间。麦克风调谐在88 ~ 108 MHz的调频频段，传输距离约30米。任何调频电台都可以接收，接收到的声音清晰悦耳，没有杂波干扰，对当地调频电台没有影响。我根据实物画了机器的电路图，供电子爱好者参考。
电路工作原理
声音经由R1和c1通过麦克风；由R2和C2形成的高频和低频阻容滤波器耦合到晶体管的基极。由于晶体管的正反馈放大，由L1和C3组成的高频振荡器的高频信号通过C4等效反馈到晶体管的基极。两个信号经三极管混频形成高频调频载波(88 ~ 108 MHz)，通过C6传输到天线，天线向周围空间发射调频信号。
微调L1线圈的间隙可以改变FM波的频率值。使用时，FM的接收频率可在88 ~ 108 MHz之间任意选择。
元件L1的选择。用∮ 0.6 mm漆包线缠绕普通圆珠笔四圈，三极管用C9018高频小功率晶体管，其他元件可根据图中参数识别。
无线麦克风的使用技巧
随着无线话筒的普及和广泛使用，如何充分发挥其优越的功能，在操作和使用中应注意以下问题:
一、无线话筒发射机的电池如何选择？
为了保证系统正常使用不出现信号失真和频率干扰，需要使用充足的电池，购买时最好选择碱性9V电池。
二、如何尽快知道发射机的电池能量是否充足？
在各种品牌和型号的无线话筒系统中，绝大多数接收机都不具备发射机电池电量显示功能。虽然有些无线发射器有电池低电压显示，但用户在使用中通常很少注意这个问题。在无线麦克风的正常使用中，因电池不足导致音频信号失真或频率干扰的情况时有发生。为了防止这种现象，操作者可以在正常使用无线话筒的过程中，及时使用混音器的PFL预听功能，用耳机监听无线话筒的信号。如果声音清晰度略有下降或噪音略有增大，应立即更换电池，尽可能避免电池能量不足给操作者带来的心理压力。
三、性能中途如何更换电池
在演出过程中更换电池应该方便、快捷、简单。最好的办法是打开混音器通道中的静音开关，使无线麦克风处于静音状态。如果没有这个功能，混音器可以先关闭无线麦克风接收器的输出音量，然后关闭发射器的电源，更换电池后打开发射器的电源，再将接收器的输出音量恢复到原来的增益。如果接收器中没有输出音量开关，请关闭混音器的输入增益或使用线路/麦克风选择器进行切换，然后在更换电池并重置输入增益或选择器后打开混音器。为什么无线麦克风通道的推子关闭后不更换电池？这里需要说明的是，关闭通道推子更换电池比较复杂。一般演唱时麦克风都配有效果处理声音。如果使用一个麦克风，则需要更换另一个无线麦克风的电池。此时，如果关闭通道推子，混响和延迟的辅助通道电位器也要相应关闭。如果忘记关闭辅助通道电位器，更换电池时，shape无线话筒发射机的电源冲击声会从辅助通道输出到混音，直接影响音响效果。再者，如果更换电池后辅助电位器漏电，就不会有效果音，影响音响效果。在这里提醒大家，一定要养成每次演出结束后取出发射机电源的习惯(尤其是使用非碱性电池)。否则，有时我们因为没有取出电池而忘记关闭发射机电源的形状，会导致电池能量耗尽，造成电池漏电损坏发射机系统的事故，造成不必要的损失。
第四，如何预防和避免外界对无线话筒的干扰？
在购买非变频无线话筒前，要搞清楚当地电视台的发射频率，错开电视台的发射频率，避免干扰，在购买多个无线话筒系统时注意每个系统的频率不能重复，避免频率重叠时相互干扰。
五、如何消除无线话筒受外界干扰？
当非可变频率分集无线话筒系统受到外界干扰时(当发射机关闭时，接收机显示屏上仍有RF、AF音频或分集分集，如果A和B中的任何一个或两个都有信号，则表明接收机受到外部无线电波的干扰)，可以调整SQUEICH静态控制器来改善接收，减少干扰。具体方法是调整天线位置，发射机仍处于关闭状态，关闭接收机的音量输出增益。最后顺时针调整SQUEICH静态控制器，直到所有干扰信号消失(此时接收机除了功率显示外没有信号显示)，再顺时针转动一点。调试时，必须使用感应螺丝刀。
六、如何正确使用天线保证信号稳定
在使用多套无线话筒系统时，如果是同一系列的产品，有条件的话最好使用天线分配器，尽量减少天线之间的相互干扰。如果没有天线分配器，则应先将无线话筒接收机的天线调整到最佳位置，然后平行展开，每个无线话筒接收机之间应保持适当的距离(每个接收机上的天线不应相互接触)，使所有接收机都有较好的接收条件，以提高无线接收机的指向性，避免。此外，大型演出最好安装加长天线或有源放大器天线，以改善接收效果。
七、如何正确识别使用中的无线话筒？
在演奏中同时使用两个或两个以上型号相同的手持无线话筒时，为了防止误操作，每个无线话筒都要用不同的颜色进行标记，标记一般要贴在手持无线话筒的底部，拿话筒时不易遮挡的地方，同时混音台上话筒对应的声道也要用与话筒相同的颜色进行标记或标注。这样，即使演员误拿了无线话筒，在节目主持人介绍演员或播放(播放)歌曲时，接线员也能及时纠正。此外，还可以用彩色麦克风防尘罩做标记，既能消除“气喘吁吁”声和“噗”声，又能标记麦克风，一举两得。尤其是二重唱或者对唱的时候，更重要的是根据色阶及时调整各个麦克风的音量和音色。
对于口袋无线话筒，为了防止拿错，可以先设置好每个话筒发射器的编号或颜色，演出前要定人定机。如果需要几个程序交替使用，以防万一，每次交替后可以由专人进行人机登记，并告知操作人员登记情况，避免操作失误。
八、如何防止演出中可能出现的无声现象？
歌手在表演中总是交替使用手持无线话筒。有些演员在使用它们后，可能会不自觉地关闭无线发射器的电源或打开麦克风的静音开关，使麦克风处于静音状态(这类无线麦克风的发射器电源开关和静音开关都安装在手指容易触碰到的位置，这样下一个演员使用无线麦克风时， 会出现无线话筒没有声音的尴尬场面，不仅影响演员的表演情绪，还会影响观众的观看兴趣，甚至可能让操作者措手不及。 事实上，当无线话筒发射机的电源关闭时，无线话筒接收机上的分集发射机工作显示LED就会熄灭。如果操作员使用无线麦克风，他可以在节目交替时经常检查无线接收器的工作状况，就可以发现这种现象。但是，如果打开了无线麦克风的静音开关，大多数无线麦克风接收器将无法显示。除非操作者在节目交替的时候用耳机监听(一般不现实)。
为了防止无线话筒静音，操作者在演出前要用胶带将无线话筒发射机的电源开关和话筒的静音开关固定好。如果有麦克风开关保护罩，每次都要使用，使无线发射机和麦克风始终处于工作状态，保证性能正常。
九、腰挂无线话筒怎么操作？
腰挂式无线话筒一般使用微型驻极体电容话筒，灵敏度高，全向性强，使用时容易产生声反馈，尤其是在舞台上使用回声扬声器时。正因如此，这类话筒在歌剧、小品演出中使用时，如果舞台在地板上，地板下有空腔，为了防止低频振动，就要适当衰减调音台上这个通道的低音增益。同时，回声系统的信号输出增益也有所衰减，一般衰减范围在6DB以上。在激情小品表演的情况下，还可以切断回声系统的信号输出，避免声反馈。
X.如何正确使用无线电声乐器系统
无线电声乐器系统，主要适用于电吉他、电贝司、电子琴、合成器和电脑鼓等音源。与无线话筒系统的主要区别在于拾音模式不同。麦克风拾音为低阻抗输出，电声乐器拾音为高阻抗输出(麦克风为0DB输出，电声乐器为- 20DB输出)，所以使用电声乐器时，无线发射机上的LINE/MIC开关应设置在LINE位置；同时，发射机的增益被适当地调整，以调整和控制过度失真的水平。无线话筒接收器也应该将线路/话筒开关设置到线路位置。这样，不仅真正实现了电声乐器与各种设备之间的阻抗匹配和电平匹配，还能充分发挥电声乐器的性能。如果将线路/麦克风开关设置到麦克风/话筒位置，当连接到混音器的麦克风/话筒插孔时会导致失真。严重的还会损坏设备。
十一、怎样才能让无线话筒发挥最佳效果？
为了获得无线麦克风的最佳效果，必须正确处理发射机输出电平增益、接收机输出增益和混频器输入增益之间的关系。如果处理不当，声音可能会被抑制，不穿透性或失真，甚至过度。
正确的操作方法是连接无线话筒接收接收机和音响系统的电源，并设置音响系统电平(0DB或++4DB)，然后打开无线话筒发射机的电源，再将无线话筒发射机的音频输出增益设置为70% ~ 75%，将混音器上无线话筒输入通道的通道电位器设置为0DB；最后，仔细调整混音器的输入增益，必要时，稍微调整一下发射机的音频输出增益，直到麦克风效果令人满意。
传声器放大器
在麦克风和前置放大器应用领域，“阻抗匹配”是一个被广泛误解的话题。因为实际上绝大多数麦克风和绝大多数前置放大器彼此之间都能形成满意的组合，不需要所谓的“真正的”阻抗匹配。至于“阻抗匹配”这个问题，只有在我们尽力追求某种音质、音色、显色、特性的时候才会变得有意义。
在详细解释这个问题之前，我们先解释一下什么是阻抗。我们知道，任何麦克风都不可避免地有一个输出阻抗，任何前置放大器都不可避免地有一个输入阻抗。这里所说的“阻抗”是指信号电流从麦克风电路流出，流向前置放大电路时遇到的“阻力”。
因为阻抗通常用“z”来表示，所以创造了一个专门的术语——“hi-z”来描述输入输出接口(吉他手应该很熟悉这个术语)。在实际应用中，前置放大器的输入阻抗会对输入信号的音效产生很大的影响。这主要是因为麦克风的输出阻抗和前置放大器的输入阻抗之间的相互作用会给声音信号的最终效果带来很大的变化，比如不同的声音均衡效果，不同的过冲特性等等。此外，不同前置放大器的输入阻抗与不同麦克风的输入阻抗之间的相互作用在方式和程度上是不同的。
我们来打个比方，花园里浇水的管子和管子前面的喷头。麦克风就像一根管子，属于低阻抗源，也就是说水流的阻力比较小；前置放大器就像一个高阻抗的喷嘴。首先，如果我们关掉喷头的阀门，输入电阻(前置放大器的输入阻抗)会急剧增加，水压(电压)也会上升到最大。此时，喷嘴中水的流量(水流)将变为零。
接下来，如果我们再把阀门开大一点，输入阻力和水压会相应减小(虽然还是很大)，开始出现水流，但此时喷嘴会发出嘶嘶的声音(高频)。后来随着喷嘴阀门的开启，输入阻力和水压开始减小，水的流量开始增大。这时，“嘶嘶”声开始逐渐消失。从这个类比中我们可以发现，前置放大器的阻抗越低，声音信号的高频部分就会变得越不明显。
在实际操作中，将麦克风和前置放大器的阻抗设置在同一水平是完全错误的，因为这样会同时降低声音信号的电平和信噪比6dB。一般来说，对于动圈麦克风和电容麦克风，前置放大器的最佳输入阻抗应该是麦克风输出阻抗的10倍左右。但对于新出现的输入阻抗可调的前置语音放大器(如FocusriteISA428、Summit2BA-221等)，可以修改上述标准。).因为前置放大器的变压器电平及其与麦克风阻抗的相互作用是可以调整的，所以在前面提到的均衡效果下可以产生各种麦克风/前置放大器“着色”效果。
这种前置放大器最大的优点是在录音时，可以自由组合和调整频率内容，无需在信号通路中增加均衡器，从而避免了信号通路中使用过多器件可能导致的噪声增加和信号减弱的现象。另外，在使用这款功放时，除了按照上述10:1的标准调整输入阻抗外，还可以在不损坏设备的情况下，根据需要多次测试输入阻抗的设置，直到找到自己满意的音效。
麦克风的选择
逐步选择话筒
选择合适的话筒变得越来越困难。麦克风的种类越来越多，各有各的优势，质量也很优秀。所以购物时最大的影响因素除了价格就是个人喜好。对于那些在购买时更喜欢依赖客观参数而不是主观印象的人来说，这里有一些在购买特殊用途的麦克风时可以参考的小技巧，包括广播、录音或直播(有或没有扩音)。
最平滑的响应
在选择麦克风时，用户首先应该关心它的频率响应特性。频率响应必须足够宽，以拾取整个范围内的声音，并且自然声源的质量没有可听见的变化。
下一步是选择极性模式。在同价位的各类麦克风中，全向麦克风通常响应最宽、最平滑，对喘息声、手持噪音和风也不太敏感。没有太多的外部噪声或太多的混响，它们非常适合大多数应用。例如，AKG D 230动态全向麦克风已被记者广泛使用。
尽管全向话筒可以很好地接收来自各个方向的声波，但有些用户可能喜欢接收来自一个(单向)或两个(双向，8字形)方向的声波。这意味着，为了获得相同的直达声与混响声之比，心形和双向麦克风、超中心麦克风和超中心麦克风与声源的距离分别是全向麦克风的1.7倍、1.9倍和2倍。
电输出阻抗非常重要，因为它应该与混音器、录音机或放大器的输入阻抗相匹配。这个阻抗的单位是ω，通常在1kHz的频率。动圈话筒的典型阻抗值为150ω、200ω或300ω。
根据经验，设备的输入阻抗至少应该是麦克风的3倍。目前市面上所有的搅拌机都符合这个要求。
此外，还有高阻抗麦克风和双阻抗麦克风，可以在低阻抗和高阻抗之间切换。连接高阻抗麦克风的线缆长度不要超过7m，因为线缆电容会导致高频衰减。
内置放大器的麦克风可以插入任何高于或等于最小负载阻抗的负载。如果麦克风连接到负载低于最小负载阻抗的输入端，频率响应会受到影响。
过载声级非常重要，主要是电容话筒。电容话筒工作在线性状态，直到一定的声压级(SPL)，称为过载或最大SPL，频率通常为1kHz。如果声级超过该值，输出信号将由于谐波失真而恶化。
在最大SPL时，总谐波失真系数不应超过0.5%或1%。在普通应用中，动圈话筒是不可能过载的，它们永远不会使信号失真。
灵敏度是特定SPL下的麦克风输出电压。一般在1kHz测量，单位为V/Pa或dBV。在一定的增益设置下，越灵敏的麦克风产生的声音越大，但此时用户要谨慎使用，因为反馈的风险会成比例增加。
邻近效应
邻近效应(Proximity effect)是用近声传输技术提高低音的效果，即麦克风放在离声源几厘米的地方。
虽然这种效果在某些场合会产生一些歌手喜欢的浑厚饱满的声音，但是也有很多场合必须控制或者完全避免低音提升，比如在录制对话的时候。邻近效应可能会使谈话难以理解。一些麦克风配备了低音滤波器来补偿邻近效应，如森海塞尔MD 421和MD 441，AKG SolidTube和C 414 B-ULS。
还有另一种解决方案已被证明是有效的。电音拥有专利的可变D麦克风设计，其中消除了邻近效应，以获得指向性强的心形麦克风。可变D超心形麦克风RE16和心形麦克风RE20在工作距离变化时保持平滑的低音频率响应，从而提高声音清晰度。
录制或转播舞台节目时，工作距离通常很近，所以近声传输技术有它的用武之地。这样做的目的是避免声音反馈。
在录音棚里，像这样的技术是不需要的，远程声音技术占主导地位。因此，录音室可能会使用动圈式和电容式话筒。电容话筒对瞬态声音的响应非常出色。当扬声器有过多的嘶嘶声时，动圈话筒一般优于电容话筒。
有目的地使用麦克风是最重要的。为了帮助最终的选择，用户应该知道:这个麦克风是用于广播和录音棚录音还是用于广播或舞台录音(带扩音)？
对于广播或录音室录音，将使用适合远程声音传输的麦克风。对于广播或舞台录音(带有扩音功能)，需要一个适合近距离声音传输的麦克风。在近声传输的情况下，用户应该先决定是否需要邻近效应，再决定哪种麦克风最合适。
接下来，麦克风要不要靠近人？如果是这样的话，你就要在脖子麦克风和其他特殊麦克风(比如耳机)之间进行选择了。将颈部话筒与任何沙沙噪音(由话筒盖和线缆之间的摩擦引起)隔离开来非常重要。
在使用挂在非专业演讲者(如演播室嘉宾)衣服上的挂脖式话筒时，音响师要告诉演讲者不要不小心碰到可能在领带夹或项链上的话筒，否则听众可能会听到非常讨厌的尖叫声。
解决自激啸叫
户外演出和舞厅用的专业音响，大部分都是进口设备，应该说可靠性很高。主要问题是操作人员专业素质参差不齐，配备合格调音师的单位很少。本文对中小型歌舞厅音响设备的操作要点进行了说明，可供制定操作规程时参考。此外，在中小型舞厅中，麦克风声音反馈引起的自激鸣笛现象是用户普遍头疼的问题，因为频繁鸣笛会让客人失望，声学效果无从谈起，严重时会造成设备损坏。因此，自激啸叫现象是舞厅用声中的一个重要问题，下面单独叙述。
一、音频设备的开、关顺序
开机要从前向后开始，即从音源设备(CD机、ld机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(限压器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)开始。)到音频功放到电视、投影仪、显示器。以相反的顺序关闭功率放大器。这种操作可以防止开关设备的冲击，防止功放和扬声器被烧毁。
二、唱前准备——调试
1.功率放大器的音量控制电位器应设置在最大位置；调音台上的伴奏音乐和麦克风分流推子要设置在0db；混频器上每个分支的增益输入增益被置于调整后的位置；调音台总音量的推子先放在最小位置(下端)；调音台的音质补偿旋钮放在中间位置。
2.用伴奏声道做实验，也就是说用CD或LD播放歌曲和音乐，把混音器跳到接近-—6dB。此时的演唱和伴奏音乐大致处于正常工作音量；但要注意音量适中、悦耳，响度过大容易使人疲劳不堪。调音师要在大厅的不同位置听效果。比如立体声音视频，音乐质量等。播放的音乐应该是你熟悉的，可以反复调节音量(调节分流增益)，补偿分流音质，直到音响效果满意。对音乐效果的要求要强烈，要有美感，高音不能刺耳，低音不能浑浊，唱腔要清晰，比如女声的牙缝声清晰可闻，但不能太重。将分流推子设定在0dB，将总音量推子设定在0dB。调整分路增益输入增益按钮，使AU计指示约0dB。此时，系统达到额定输出功率。但在正常工作时，总音量推子一般调节在6dB或--10dB以下，小于额定输出功率。
3.测试麦克风通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试试话筒的灵敏度和动态表现，再加上混响和伴奏音乐来唱。混响处理后的声音要比原声更加圆润丰满有层次感，有现场感。麦克风音量的调节:分流推子设置为0dB，麦克风音量通过分流增益输入增益按钮调节。分流峰值电平指示灯偶尔闪烁为好，总输出功率的测量依靠AU计。
4.对小乐队的试听调整，就是要试听各种乐器的麦克风升降和电信号，根据音乐风格平衡声音比例。
5.视频图像的调节，即投影仪和彩电要通过调节亮度、对比度、色彩饱和度等旋钮，使其图像清晰多彩。音响师要能熟练使用DVD播放机和点歌装置，熟悉点歌单上的碟片位置。注意，正式演唱时，要按DVD播放机上的D/A键。剔除原唱。
第三，音频处理设备的调整
房间均衡器。房间均衡器有两个作用:一是调节音质，弥补厅堂混响时间造成的频响不平衡；另一个重要作用是压低某个频段，抑制声反馈引起的啸叫。房间均衡器应保持平时音频工程调试时设定的位置。
2.限压器。限压器也是音频工程中的重要设备。其作用是:一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，保护功放和扬声器；另一个重要的作用是提高节目的响度(通过听觉可以明显感觉到)。
压力限制器的调整数据如下:
(1)噪音门:指示灯亮时，噪音门关闭，声音低。起到消音的作用。当输入信号降至阈值电平时，它开始关闭，噪声门一般置于0PEN和-—20dB之间。
(2)压缩阈值级别:确定开始压缩的级别，一般设置为-10到0dB。压缩开始时，增益降低，增益降低(dB)指示灯开始亮起。
压缩比RATT0:设置为2:1；
动作时间攻击:设定为10ms；；
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3.混响器。目前广泛使用的是数字混响器。这种机器里固化了很多不同的混响效果可以选择。调音师要一个一个试唱试听混响器的混响效果，把能用的节目录下来，随时使用调音师里的键盘。
四、调音点(主要是操作调音台)
1.卡拉ok酒吧的调音师在控制室工作。调音时，他们要用监听音箱和监听耳机分别监听主声道和回声道。调音师要熟悉监听音和现场音的关系，音质的调节很大程度上取决于个人听觉。
2.使用限压器和激励器增加声音的响度和美感。激励器的调节主要靠听觉，要按照设备的使用说明书把声音调节到饱满悦耳。
3.用混响美化歌唱。对于非专业歌手，应适当增加混响，以掩盖发声中的噪音和缺陷。
4.音量小的时候注意提高低频和高频；音量较大时，适当提高中频，增强声音的亮度。
5.调音以唱功为主。当歌曲出现时，伴奏逐渐降低以突出歌曲。低频要衰减3-5dB，7kHz以上的高频要衰减3dB，中低频在200Hz左右提高时可以加大强度，2-4kHz提高3-6dB时可以明显感觉到歌唱的明亮。对于迪斯科或摇滚乐，要注意把低频(40-100 Hz)和高频(7-20 Hz)大幅度提高。
6.提高低音时切勿猛烈转动补偿按钮，以免功率输出过大损坏功放和扬声器。还需要均衡器的低频调节。
7.如果有啸叫声反馈，应迅速拉下呼叫台总音量的推子去除啸叫声，查明原因后再逐渐推高。
8.当主声道播放失败时，回声扬声器的旋转角度可以暂时代替主声道，使演唱得以继续。唱歌的话筒要背。麦克风静音的时候，可以用备份代替。DVD播放机也应该有备份，当DVD播放机出现故障时可以替换。
五、抑制声反馈(啸叫)
1.麦克风声反馈引起的自激啸叫是歌厅、歌厅常见的现象。由于声音反馈，一般公共广播系统的增益不可能很大。声反馈啸叫的原因是:
(1)麦克风离音箱太近，麦克风正对着音箱；
(2)混音器上的混响调节过大；
(3)麦克风音量调节过大；
(4)限压器未连接；
(5)厅堂声学设计缺陷。
2.鉴于上述原因，可以采取以下措施:
(1)为歌手的活动阶段定义一个大概的范围，在这个范围内不应该出现口哨。也就是说，演唱者不能离主音箱太近，主音箱要在舞台两侧对称；歌手不应该站着让麦克风指向说话者。
(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙壁和侧面应安装吸声材料。
(3)连接限压器，其压缩比应设置为
(4)不要调大混音器上的混响和音量。
(5)当上述措施不起作用时，我们可以调整均衡器，衰减容易产生啸叫的频率。具体操作方法如下:
首先记录均衡器各频点的位置；然后，演示一下。加大音量(通过调音台的通用推子调节)直到系统刚好产生自激，从低频开始逐个调低均衡器上的调节按钮，可以有效消除自激啸叫的频点。根据经验，一般只有一个自激谐振频率(比如250Hz)，可以下拉3-5 dB，其他频点应该还是保持原来记录的样子。
麦克风防喷器
一、所用材料和价格预算
1，15*15CM一块布，价格是0.16元。最好用音箱布，价格可能会高一些，在音响市场也能买到或者获得。或者干脆用薄一点的绸缎，拉拉丝袜也行。我用了一块从小型电脑多媒体音箱上撕下来的黑布。
2、一次性纸杯一个，价格0.03元。
3、一根皮筋，价格0.01元。
以上物品总价:2分钱。
二、生产流程
1，带一把刀，一把剪刀，一个大脚针，几支水彩笔(免费)；
2.根据麦克风的厚度，用刀剪在纸杯底部剪一个直径约1.5-2 cm的圆孔；
3.用大脚针在纸杯的四壁打孔，但一定不能破坏整体的牢固性(这是为了防止声音在纸杯内部反射和混响)；
4.将麦克风穿过纸杯口，从纸杯底部伸出，然后卡在合适的位置；
5.用布盖住纸杯，用橡皮筋绑好，然后扎紧。
6.把盖住纸杯口的布修剪一下，然后用水彩笔在纸杯上画一个抽象的图画。目的就是美化这个小东西。不那么喜欢美的朋友不要做这一步。
至此，一个适用于圆头话筒的防喷器已经制作完成。(方形麦克风防喷器的制作，可以参考上面的，或者干脆找一双丝袜，放一套在衣架、薄铁做的框架等东西上，放在麦克风前面。)