方文卿素材作文素材200字。

作为新生代作词人，文森特·方的人气显然比其他人要快。本文将从内容和形式上分析方舟子的创作特点，从而总结出他成名的原因。在内容上，他的创作充满了浓郁的民族气息，同时又是一种人格的傲慢呐喊；在形式上，他通篇使用了跳跃和押韵的蒙太奇手法。关键词:民族风味、个性、蒙太奇、节奏与节奏；b天王小天王周杰伦在海峡两岸三地乃至亚洲迅速走红，背后的主要作词人方文生也随之走红，出现了大批支持者。流行歌曲是一种媚俗型的商业文化，它的制作、表演、流行模式都是由市场规律主导的。它必须适应文化消费者的利益，才能被接受并发挥其作为商品的价值，这意味着它不得包含太多独特和创造性的内容。纵观港台流行歌曲的演变，TW地区随即进入都市情歌阶段，并在纯真民谣时期后迅速达到顶峰。当时治愈系情歌风靡一时，并迅速扩展到整个华语乐坛，同样风格的作品层出不穷，但大多心胸狭窄，自怜自艾，凄凄惨惨戚戚，反复出现让人怀疑到底有多少真实性。这种组合的歌词更是格调高雅，有齐梁官腔(1)之弊，并影响至今。当所有人都厌倦了对爱情的无聊抱怨时，文森特·方的出现可以说是一个契机，自然是一炮而红。但是他的受欢迎不仅仅是运气的问题。他的受欢迎有他自己的原因。与其他词人不同的是，他没有陷入琐碎的爱情纠葛，而是摆脱了词创作的短板，创造了自己独特的风格，并郑重地向世人大声宣布:“文森特·方时代已经到来。”1.内容的独特性:(1)周杰伦创作的音乐被称为中国R & ampB (2)，与文森特·方充满汉民族风情的文字相匹配。一个民族有相同的地理经济生活，相同的心理状态，统一的语言，这是本民族特有的，区别于其他民族的，反映在文学上就能形成民族风格。在某种程度上，方刚是个聪明人。他能够牢牢把握中国人的民族情结，在创作中结合汉族的特点，创造出方风华的民族风格，使他的作品充满了浓郁的民族气息。他自己说:“我很喜欢传统文化的元素，会从那里截取一些创作素材。”首先体现了民族历史感。中国古代社会的战乱与更替，近代的沉重屈辱，近代的复兴，都成为方舟子创作的素材。《春秋共舞》中，用拖皮的笔调描述了三国时代的混乱。《双刀》里，受伤凝重的一家人被雨水浸泡，唐装是东方的叹息；《双截棍》中，东亚病夫的招牌被武术绝技摧毁；《上海1943》弥漫着吴侬软语和淡淡的忧伤；“龙拳”最后大声宣布:“我就是龙！”从混乱的中原到睡狮的复兴，中华民族的历史一一重现。正如《双刀》的歌词所说，方舟子是“通过镜头重新编辑历史，给人以想象。”其次，表现在对环境和风俗的描写上。以《娘子》为例，“娘子依旧每天折一枝柳，在村外河口默默等我”，村外河口的柳树伊一，几笔就塑造了一幅典型的清新秀美的江南山水画。同时“秋景满黄沙，塞北客栈人多，我马略瘦”，也描绘了塞外西部边疆的苍凉与悲凉。这种鲜明的南北对应，只有在广袤的中国大地上才能出现，与外国的哥特式教堂、阴森的城堡、拥挤的广场完全不同，散发着属于中华民族的独特的生活气息和风景。风俗方面，以《上海1943》为例，泛黄的写有“岁岁平安”的春联和楷书“满”字，也是中国特有的一些民俗，朴实却饱含深情，表现了中国人对安定富足生活的向往和希望。尼古拉·果戈理说:“真正的民族性不在于描写农妇的无袖连衣裙，而在于具有民族精神。即使诗人描写异国世界，也可能带有民族性格，只要他用自己民族气质的眼光和全民族的眼光去观察，只要他的感情和他说的话让他的同胞觉得好像是他们。”民族精神和民族风味的存在与否，关键在于是否用“民族的眼光”写作。文森特·方的歌词充满了浓郁的民族风味，这要归功于他的“民族眼”。他喜欢旅游和北京的胡同。他以自由的心态仔细观察大中华的每一面、每一寸，然后将灵感运用到创作中，自然产生了独特的效果。(2)个性的狂妄呐喊这是一个强调个性解放的时代。大家都在大声喊:“我有我的个性。”面对以青少年居多的粉丝，迎合他们的年轻心态很重要。因此，在方舟子的作品中，我们可以看到个体意识和个人主义的存在。所谓“个性”，就是只把个人看作是人类和社会的独特要素，强调个人的自我独特性、独立性和社会的创造性，倡导以个人能力发展为目标的独立、自由、自觉的创造精神，表达对个人成功、自我实现、个人尊严和权利的追求。方舟子作品中的个人主义也是独特的。他表达的不是尖锐的个人化和叛逆的内容，也不是艰难痛苦的反抗处境。用他的话来说，自我与外界并没有建立起对立的关系，呐喊的不是暴露的、无助的、唯我主义的个体灵魂，而是沮丧和焦虑。文森特·方的聪明之处在于，他充分发掘了当今年轻一代的心态，充分了解他们真正需要的是什么。渴望被肯定，讨厌被束缚，想做自己，这是年轻一代同样的心态。他大喊:“我要做我自己”，这不是一般的歇斯底里，而是狂妄自大。在歌曲《初三二班》中，文森特·方通过乒乓球这个独特的形象，表达了少年渴望被肯定，渴望实现自我价值的情感。“第一名有多强(不用找人挑战)？你要过多少坎(不要害怕告诉他们谁是男人)？能不能不拿这个奖(不想问，只想留一点汗)？我会是我自己的裁判(我不想说我选择对手和战斗)”。这首歌想告诉我们的是，不是学习成绩好的学生就能成为优秀的学生，而是有特长，坚持发挥自己特长的人也能成为优秀的学生。他倡导的人生哲学是“走自己的路”，不盲从世俗的标准。只要你有自己明确的人生目标，“坚持走下去就好”，“这一生都是平静的”。同样的语气和我处，个性意识的表达极其强烈和傲慢。“我们同调\不关心天气预报\因为无所谓\我们想在大雨中打球跳舞\我们只看音乐频道\我们渴望标记天空的角落\蓝色在哪里最好\我非常\默契是无法锻造的\我们同调\我们决定穿什么外套\我们有自己的铃声信号\我们从不和别人比\我们只喝冰镇饮料。未来难以预料\坚持现在的选择\我培养出独特的灌溉原理\理念失效\其他都是垃圾\人生不应该有公式\我可以随意跳芭蕾\放手\冷静\像天鹅一样踮起脚尖\注意快餐\我也可以天真地说爱\是的， 在讲究快餐的时代，我们要轻松的做自己，穿什么，喝什么，吃什么，做什么，自己决定。 生活不应该被束缚，不应该有公式。当然，方舟子所提倡的个人主义并不是武断的。正如他在《我们在成长》中所说，“在我们成长的过程中，我们从来不知道谈论一些事情只会让我变得更强大。“在我们成长的过程中，我们从来不知道一起鼓掌会让我们比别人活得更美好。”他提倡积极健康的个人主义。坚持自己，茁壮成长，他表达了广大年轻粉丝的心声，也是他对广大年轻粉丝的期望。形式的独特性:(1)蒙太奇的运用是电影艺术的基本表现手段..蒙太奇来自法语，来自建筑的构图和组装，借用电影艺术时有组合和构图的意思(3)。蒙太奇思维方式不仅有着悠久的历史，而且随着电影艺术在人类社会生活中的影响越来越大，蒙太奇作为一种艺术思维方式和表达技巧，不仅是电影的专利，而且已经被有意识地运用到小说、戏剧等文学文体中，因此出现了许多借鉴蒙太奇思维实现时空交错和飞跃的作品。如果我们把作为电影艺术表现手段的蒙太奇称为狭义蒙太奇，那么作为文学创作尤其是诗歌创作艺术特征的意象组合则可以称为广义蒙太奇。方文山深知这一点，在歌词创作中大胆借鉴蒙太奇手法。他的歌词就像一部电影，充满了跳跃性的词语。乍一看，它们之间没有联系，但它们非常有创意和想象力。画面跳跃，节奏紧凑，构建了一个立体的思维空间，让人有一种立体的震撼。令人惊讶的是，单词也可以这样编辑。文森特·方自己说这完全是因为电影:“电影是剪辑的艺术。比如今天杀了一个人，一般人会直接写，我会用影片的镜头来写。月黑风高，一张敌对的脸，一把刀，一个黑影跃过墙头，我的歌词没有那么直白。一句一句的连起来就不那么自然了，就像’。蒙太奇在歌词创作中的运用，不仅使歌词以画面叙事成为可能，而且通过对画面的剪辑和重组，打破了时间和空间的界限，在时空的大跃进中扩大了表现生活的容量，产生了强烈的艺术感染力。蒙太奇的类型有很多种，如叙事节奏加快、中间过程省略造成的顺序蒙太奇、自然时间顺序颠倒造成的倒置蒙太奇、空间交错造成的跳跃蒙太奇等。比如文森特·方给康康的《电灯泡——我》:今天是个大晴天，你却带着弟弟。当你看到他的脸，马上就变得阴雨绵绵。就像伤口被撒了盐，我的痛苦无处可报。约会变成了一场噩梦。带他去看电影。我想握住你的小手。他坐在中间。他正在播放一幅精彩的画面。他吵着要小便。回到家，发现这首歌词里没有负面，描述了几组画面:第一组，和女朋友约会，却看到女朋友和哥哥在一起，心灰意冷；第二组，在电影院，弟弟坐在两个人中间，破坏气氛；第三组被小哥骗到厕所；第四组，逛公园拍照，回家发现没有底片。这几组镜头的叠加，完全展现了女朋友和哥哥这个超级大灯泡的破坏性。这是由于情节发展过程的实质性省略带来的飞跃，歌词的叙事节奏加快了，叙事容量大大增加了。再比如他对周杰伦的《对不起》，前面讲了铜钱和戒指的挫败和悲伤，后面讲了自己的感受，中间插了一段回忆:“怀念小学的桌椅，怀念用铅笔写日记，记录最原始的美好，记录第一次遇见你的时候。”在这里，事件的自然顺序被打破，情节被重新安排，让歌词跳跃。由于时空交错，画面跳跃，既避免了直白叙述的单调，又往往能在现实、过去、未来的巧妙交融中营造出独特的魅力。再比如《悼战》，就是把发生在同一时间、不同空间的三个动作线组合在一句歌词里:一个是“她”在舞台上进行最后一次表演，一个是全村的人都在座位上静静地看着，有人在吵着要糖，一个是战车已经在向村子进发，她的家乡即将被包围，在画面的来回跳跃中制造悬念和张力。这三条动作线拧在一起往前推，让气氛逐渐紧张，直到让人感到窒息。作为一种阅读文本，歌词的跳跃性特征加快了叙事节奏，有效避免了情节拖沓、景物静止、抒情缓慢的情况，让听腻了情歌的听众获得了全新的听觉感受。而且由于跳跃的存在，观众需要把很多单个的镜头组合起来，这就迫使他们充分发挥想象力，才能给那些断断续续的画面以逻辑和连贯性。在这样的倾听过程中，倾听者的参与感和创造力被全方位调动起来，之前的听觉记忆，甚至视觉记忆和触觉记忆都必须以新的模式整合起来，形成内心的视频。从这个意义上说，跳跃性不仅是方舟子歌词创作的重要特征，也是他具有独特艺术魅力的重要原因之一。(2)韵整个2004年7月，周杰伦的《七里香》专辑发行，作为动感地带的广告歌在祖国大江南北广为传唱。周杰伦用调皮的吐舌和卷舌音创造了全新的听觉，其中一半归功于方舟子的创作。在这个第一个字里，“e”和“ι”这两个押韵在每一句的结尾都有规律的间隔出现，伴随着辅音，一种调皮可爱的声调就出来了。这是文森特·方创作的另一个特点:他善于通过押韵来创造歌词的音乐美。任何文学作品的语言都应该是有节奏的，歌词等文学形式也应该是有节奏的。歌词是一门语言艺术，它把声乐语言和音乐曲调结合起来，形成一首歌。所以我们要求歌词活泼、响亮、朗朗上口，富有音乐性。歌词要求有很强的音乐性，就节奏和声而言，押韵是很重要的一个方面。恰当的押韵可以更完美地表达作品的思想感情，使之和谐悦耳，便于记忆和背诵。正如鲁迅所说，“一首新诗，首先要有诗节，要有大致相近的韵脚，这样大家才容易记住，通顺，才能传唱。”他还说，“无节无韵，不可唱，不可唱，不可记。”(3)就是这个道理。以相同或相近的“韵”每隔一定的间隔，放在句子的最后一个字音上，从而产生声音反复摆动的节奏感，称为“韵”或“联”。“蛙”字是轮子的印记，表示前面一句话的最后一个字是什么，后面的字也要按照前面的“蛙”字印记压上去，这样就和谐了。方舟子擅长用押韵的手法给歌词增添音乐美。他创造的几乎每个单词都能押韵。更难得的是，他通篇每句都押韵。比如巷子里有一只猫，全诗都是“窈窕”的押韵:巷子里有一只猫，它野心勃勃，想往外走(zāo)。听说外面的世界都不好吃，也没人吃汉堡(bǐ o)。巷子里有一只猫，它从姐姐陶(táo)那里跑出来，来到繁华的大街上寻找夹着牛肉的面包(bāo)。他在的时候连剩菜都吃不下(zháo)。家乡方言不明，没人愿意讲(廖)。他找不到也看不到传说中的美女(h m: o)。他忘不了巷子里的姐姐(廖)。以前各种骄傲难过的眼泪直下(diào)。以前各种骄傲，别人的地不比自己的窝(cáo)好，再比如公元前的爱情。全诗以“言前”押韵:巴比伦王颁布汉谟拉比法典(di m我在静静地欣赏你那张我深爱的脸(Li m \u n)。这样的例子数不胜数，比如它灵活的措词，毫不费力的发音，惊人的用词能力。一位资深音乐人曾评价:“在这个时代，没有周杰伦会更孤独。”如果没有方舟子，周杰伦会更加孤独。还有人说，“林属于70年代，方舟子属于80年代。”因为看他的歌词就像看80年代的人最熟悉的漫画。他的创作风格是突出“新奇”和“奇特”，这正是他所追求的。在这个世界的时代，因为有一个叫文森特·方的作词人，我们的耳朵不会寂寞。参考数据