索尼NEX7想拍星空。它应该用什么镜头？
之前锁定的是一个24mmf1.8，实际使用后可以满足我们的要求！整体来说色彩还原比较饱和。林芝县城远处的雪山，晴天很清澈，蓝天没有一点杂音。在雪山边缘没有发现紫边现象。暗部的细节已经超出了我们的预期！出色的还原。它展现了蔡司高反差的特点，突出的细节和锐利的边缘，画面看起来非常立体！
不过我们也和NEX5做了一个对比。相同设置下饱和度没有7高，画质明显更好。当然，像素是放在那里的。这个对比严格来说意义不大，但是需要指出的是，NEX7的灵敏度感觉比较滋润，尤其是和同门的5对比之后。
最难的是镜头问题！
现在有了24mm，自然会和你在NEX5上买的18-55mm和16mm对比！结果很失望，18-55很肉，成像跟24mm完全不一样，画质松散。16mm也好不到哪里去。作为索尼E口的广角镜头，16mm让我很失望！我拍纪录片题材比较多，广角端很重要！如果16mm最重要的质量很一般，那就只有另一个办法了。
当初我做了一件很幼稚的事情，主观上以为都是APS-C画幅，所以我以为把尼康APS-C画幅的镜头接在转接环上就很容易得到超广角，其实不然，还会产生放大倍数！在网上查资料也是有1.5的系数，但都不清楚。原本看好的尼康17-55f2.8只能放弃。你不会被逼着去关注最后的14mmf2.8吧？衍射问题
NEX7像素达到了2000多万的水平，而且是APS-C格式，不得不考虑镜头小光圈衍射的问题！所以我真的不敢考虑低级镜头。问题回到原态
索尼不可能不知道NEX系列镜头的焦距不足。不改的话只能考虑18-200mm的，但是便携性的问题又放到桌面上了。
在这里我还是想说，NEX7的画质出乎我的意料，细腻，过分的好，饱和度高于同系列，尤其是用蔡司24mm，但正是因为这个镜头太突出，不像其他镜头风格，差距太明显。
很多人会说，把镜头调过来，用别的镜头补充，很尴尬！主要是真正的选择不多！而且一旦转了就失去了AF，专注于峰值，拍摄人文题材要时刻考虑超焦距，就失去了购买NEX7的意义。而且，徕卡、蔡司、施耐德都是随时可用的，在便携性方面，他们只能专注于徕卡和福伦达。我也分析过，不现实。
西玛，图利，龙腾
据说这些独立镜头厂都加入了索尼的阵营，但是至今没有一个我想要的镜头出现。(但不代表后来)唯一现实的就是Tuli 11-16 MMF 2.8！还用转接环，太无奈了！
西玛出了个30mm，龙腾是18-200，但还是因为那个24mm太突出了，还用索尼自己的镜头重复了一遍，意义不大。
这样算的话，按高标准配置的话价格就成问题了！
妥协之后我能想到的是这样的配置，广角Tuli 11-16 MMF 2.8。
标准广角蔡司24mmf2.8
徕卡电视焦点90mmf2。
原因是这样的:Tully在广角端的风格硬朗，
11mm端乘以系数可以拥有16.5mm的广角，光圈2.8，即使用于超焦距也很容易控制，价格也比德系镜头低很多。个人感觉图力镜头更接近尼康，虽然有些牵强。
我们还是用原来的24mmf2.8作为标准广角吧。至少是36毫米的。画质不好，还有点蔡司的味道。虽然不是正宗的德国蔡司，但是还不错。
不要指望NEX7和单反一样，突出的是便捷性和画质，只有徕卡90mm！一个小小的相机包，可以收纳所有这些物品，而不会成为负担，这是一个折中的方案。按照NEX7的尺寸，便携、柔性、机械控制的电子镜头可能是没有的。就说是佳能EF的镜头吧。虽然很多品牌的镜头都可以通过切换用在NEX系列上，但我一直认为长焦应该由单反来做，否则NEX便携性的意义就没了。
另一种配置方案
用索尼的LA-A2，很不幸你的钱要花2000多。而且索尼A系列真的广角很少，那个变焦广角据说已经停产了，市场很少。而且不便宜。
我在网上看到很多人选择徕卡，蔡司，柯尼卡等等，但是这些镜头还是系数的问题，所以焦距比较多。
还有就是转徕卡R系列，还是这个价格！徕卡是富人的专利。走进普通摄影师太难了！没必要因为镜头和老婆闹不愉快。
我是那种因为拍摄而想着镜头的人。出发点是根据自己的拍摄风格来定调。我不会因为一个镜头的质量高而走向死胡同，所以推荐这个配置，真的很无奈。原则是实用的。这年头没人的钱是种在地里的。
德国镜头质量还不错，但那是胶片上的结论。数码相机的出现对‘老’镜头提出了一些要求，尤其是色散和自动对焦。网上各种镜头的片子很多，不缺高质量的，但是很多镜头比较少见。而且随着NEX系列的推出，这些镜头都在积极推广，自然涉及到价格这个敏感话题和一部分人的利益。原则上我真的不想碰这个。
这个时代是一个观念大变革的时代，无论是摄影器材还是拍摄风格都在经历这样的变革，每个观念都有大量的具体人群。也许多年以后，我也会面临一个不属于我的时代。就像柯达被抛弃，徕卡逐渐成为奢侈品一样，摄影器材归根结底是工具，我看到的只是影像本身。至于那些‘口味’，我的钱说了算。
偏见的缺点还望体谅。