王大凡瓷画的鉴定

王大凡早年的人物画多为富贵寿考、罗汉上虎、八仙等。晚年木兰从军，闻鸡起舞，岳母刺字，讲究作品的时代性。仿制品多为他三四十年代的人物画，也有少数五六十年代的作品。从王人物画的特点来看，主要有以下几个特点:

第一，用笔线条浑厚，类似于传统的线描方法，如高古游四妙、绑线描等。多为中心笔，简单、粗、圆，构图独特，装饰性强。这是王大凡和王琦用笔画人物画的最大区别。但模仿者很难通过勾线来学骨头，缺乏圆润有力的魅力。有的是中心和侧面都用，没有意义。

二是人物面部刻画细腻，注重明暗变化。西洋画有素描关系和光影变化，涂抹手法独特，立体感强。王的仕女画以“丹凤眼”和“樱口”为冠，具有鲜明的特色，形成了一个习惯性的程式。

三、人物画背景描绘葱郁的树木、竹石茅屋、野花山野，染绿、草绿、青绿、墨绿，笔法细致。从王作品的色彩设计来看，第一，画面华丽、发丝明亮、场面大、人物多的作品，总是根据主题的需要，使用鲜艳夺目的色彩(如胭脂红、红色)，次要人物一般用赭色、黄色、蓝色衬托；第二，颜色填充较厚。人物画在双钩素描的基础上，运用厚重、深沉、艳丽的色彩进行多层次渲染，注重明暗层次和冷暖变化，具有传统工笔画的艺术效果。仿品上色染平，厚重且阴阳层次变化不大，色调过渡生硬，润泽感不大。

此外，王大凡还开发了“落地粉彩”的方法，不需要玻璃白来填充底色，而是直接在瓷胎上填充颜料，再用雪白、水绿等材料覆盖，简化了工艺，更具画感。