现在的低音炮相比两年前有什么提升？
高音喇叭体现声音的细节！
低音炮和扬声器的工作原理完全一样，只是振膜的直径更大，一般是8 ~ 10英寸，增加了* * *振动的音箱。
从评价指标上来说，低音炮和音箱基本相同，这里就不介绍具体内容了，只说数值要求。频率响应一般在200 Hz以下，额定阻抗约为4ω，灵敏度一般大于90 dB/W/M。
目前低音炮大致可以分为主动式低音炮和被动式低音炮。有源低音炮是指内置功放的低音炮，通常是圆柱形的，没有额外的功放。这款低音炮的缺点是散热不理想，功率不是很大。但桶形通常会产生不必要的震动，这使得低音炮可控。相比之下，无源低音炮工作时需要外接功放。这款低音炮的外形和功率选择可以更加灵活，效果自然会更加理想。此外，有源音箱还可以进一步分为密封盒和打孔盒。前者更适合深度交响乐，后者更适合流行音乐。
“低音炮”通常在商务或民用场合称为“低音炮”。其实“超级”这个形容词是不对的。它重现的频段通常是从上限的150Hz或者100Hz到最低的25Hz左右，只是低音，不是低音炮。因为20Hz以下的频率是人们所听音乐范围之外的低音，所以从科学或专业解释的角度来说，只有20Hz以下的频率才能称为“超”低音。但一般来说，低音炮指的是20Hz以上播放频率较低的低音。无论是重播大动态音乐还是电影音效，低音炮的重要性甚至比传统落地式立体声音箱更重要。这是因为许多音乐(交响乐或弦乐器和鼓)和许多电影中所包含的特殊音效是极其雄壮和动感的低音。这种音效不仅仅是让听者“听到”，更是让他们“感受”到这一场景的氛围。
但是玩Hi-Fi的朋友对低音炮有很多不同的反应，有人觉得很难控制。有人认为这些是玩Hi-Fi特别有经验的发烧友的玩具。有人认为这种设备是用来解决小书柜的缺点的，加入整个系统不必太在意它的摆放；有人认为玩这种装备吃力不讨好，成功率太低；有人认为理想的系统不需要加低音炮；有人认为3ubwoofr只适合在超大房间使用...虽然众说纷纭，但低音炮是发烧友们谈论最少，了解最少的一个极其重要的设备。通过这篇文章，相信可以让一些发烧友改变对低音炮的看法，同时也希望能有所辩驳，提高发烧水平。
一、低音炮的种类
低音炮主要分为两类，被动式和主动式。目前市场上有很多三件套的“3D”卫星系统，有低音炮，有两个小的主音箱。这个系统只使用了一个超低扬声器，所以低音炮是单声道(L+R)信号，立体声效果只有在声音分离点以上才有。在该系统中，所有扬声器的音量由前级的音量控制旋钮决定。如果低音炮的灵敏度或音量与主音箱不相等，会导致声场混乱，频响不平衡，声像定位困难。但是当低音炮解决不了这个问题的时候，这些问题就很难改善了。这种低音炮通常只出现在低价系统中。
还有一个无源低音炮。左右主音箱全音域，低音炮只有出现低于频率上限截止点的低音时才发声。这种系统称为连接式低音炮系统。比如主音箱的播放频率衰减到65Hz以下，低音炮的声音分离点在65Hz左右。其目的是平滑地连接主扬声器。这种系统的问题是，虽然主扬声器在65Hz以下衰减，但它没有？据说它的低频在65Hz以下开始截止和降低，这些降低的程度取决于每个扬声器的设计要求。所以如果用65Hz以下的低音炮重播，还是会和主音箱发生碰撞。重要原因是低音炮扬声器单元和主扬声器单元是不同的产品。两个不同的音箱扬声器单元接收信号时，比如低音炮大口径单元的振动质量肯定大于主扬声器单元，所以声速要慢一些，它们肯定是。
所以很多玩这种低音炮的发烧友都觉得加了低音炮之后效果比没加的时候更乱。这种低音炮的设计者通常会尽量减少低音炮的声音分离点，即避免与主音箱发生冲突。该系统的超重低音扬声器点只能用于一对主扬声器。更换左右主扬声器时，必须再次校准超低音扬声器点。虽然一些主扬声器衰减到65Hz以下，但20Hz时仍有声音。这些音箱连接一个对接低音炮，效果可能会差一些，低音不够强，没有质感，低音可能会比较乱。生产这种低音炮的厂商通常会把主音箱设计在一起。否则在分音的衰减(db/倍频程)及其截止频率点上会有问题，这也是低成本系统低Fi系统的小玩意。
有源有源(双功放)低音炮系统，信号通过源分频直接进入前级，100Hz以下的频率通过低音炮放大后送至低音炮进行广播。100Hz以上的频率被分割后送到主音箱的后级，再由主音箱放大播放。这时候应该有一个音量控制，控制低音炮音量和主音箱音量的比例。另外应该还有一个相位调节按钮，可以在0-180范围内任意调节低音功放的相位。因为低音炮和主音箱的功放可能设计不同，所以大部分情况下不会同相，不同相的听音效果会让听者感觉不一样。此相位调整按钮用于使低音炮和主扬声器达到相同的相位效果。从不同相位调到同一相位时，音量会更大，低音更扎实。相位反转到180度时，音效会稍微慢一些。
为了正确使用低音炮，笔者认为低音炮系统必须具备以下五个性能:1。低音炮必须有自己的功放；2.必须有独立的音量控制；3.必须有相位控制；4.低音炮的摆放必须有独立的位置；5.主扬声器必须在超低音扬声器的交叉频率之上工作(例如，高于100Hz或120Hz)。
二、为什么要用低音炮？
大部分玩低音炮的读者都认为是因为小音箱的低音不够才使用低音炮的。至于音箱落地盒，没必要用低音炮。其实打低音炮不是辅助低音那么简单。在市场上，只有少数传统音箱能够忠实再现电影声音中的低音音效，而绝大多数，甚至是中高价位的AV环绕功放，都没有足够的功率和能量来驱动低音炮。如果采用有源低音炮，以上两个问题都可以轻松解决。
所谓“有源”，就是低音炮本身有专门设计的功放，所以它需要的信号源只需要AV环绕功放的一般电平信号。有源超重低音扬声器可轻松与其他音频设备搭配使用。无论匹配扬声器的灵敏度或低频响应如何设计，它都可以自我调节来应对。另外，无论正面对音场还是背面对音场，都不需要移动其位置，只需调整相位即可。下面提到的低音炮都是有源低音炮系统。
其优点是:
1.主扬声器不需要在100Hz以下工作。所以这个音箱在100Hz以上的失真会降低。通常扬声器播放失真是由于考虑到低音播放，100Hz以上的频率失真。如果不需要推100Hz以下的信号，这个单元对100Hz以上声音的重放能力会加强，失真度会更低。
2.由于低音扬声器自带功放，左右主扬声器的功放不需要推至100Hz以下的频率，只需要工作在100Hz以上即可。因为不需要推这些低音，这个功放在100Hz以上的“功率”会比以前大两到四倍。在这一点上，需要做这方面的说明。如果一个功放的功率是50w，也就是说当功放工作在20-20000Hz的工作范围内时，它的驱动功率是50W(厂家绝不会在广告里说他们的功放工作在70Hz以上有200w等等。)，但我们说功放的功率输出能力，只是指它工作在20-20000 Hz时能有50W的输出。但是，当50W的功放只工作在100Hz以上时，它的功率(100Hz以上)和100W到200w的功放在重现20-20—20000Hz频率时是一样的！但如果这个原本是50W的放大器，现在由于回放100Hz以上的频率而升级到100-200W，并且工作在整个频段，那么它的功率就会打回原形，变成50W。工作在100Hz以上，会翻倍或者四倍，取决于回放音乐的频率，如果大部分是高音，会四倍；如果主要是低音的话，就多一倍。功放不变，但工作在不同频率时，其驱动能力会有所不同，因为整个频段的能量大多集中在中低频段。如果一个功放只工作在10000Hz以下，那么它的“技能”不会有太大的变化，只是在不需要推低音的时候才会对它的“技能”产生影响；
3.因为低音炮可以和主音箱分开，所以可以放在其他地方。我们在房间里听到的低音主要是这些低音在房间里的响应效果，所以房间里低音扬声器的位置对低音效果有很大的影响。一些扬声器设计师将左右主扬声器放在低音炮上。这种设计没有考虑到低音炮和主音箱分离的优点。可能有人会觉得二合一更好看，但如果是连体，为什么还要弹贝斯呢？音箱摆放方面，适合高中音箱的位置，大部分不会适合低音音箱。低音炮通常应该放在左右主扬声器的后面。因为低音炮是可以拆分的，所以这个放音系统做出来的音场和定位是一对左右主音箱(不管你的音箱是什么水平)没法比的。很多人在玩落地大箱的时候觉得低音不够，觉得低音太重或者太浊都没有问题。本文讨论的超重低音系统具有独立的低音调节功能，可用于调节低音与主扬声器的音量比。而且可以有独立的位置，所以这个低音炮绝对不会出现低音过重或者不够的问题。
这就是玩低音炮的三大好处。
被申请人:lyzqc-试用期一级6-14 22:13
音频爱好者都知道，为了实现可听音频频率范围(20Hz-20KHz)的声音再现，很多音箱都采用多个扬声器单元来再现整个频段的声音。有双路分频扬声器系统和三路分频扬声器系统。前者使用高音扬声器和低音扬声器，后者使用扬声器分别输出高、中、低音。这些扬声器不能简单地并联或串联正常工作。需要用一个叫做分频器的阻容网络来分配不同的频率，使不同的喇叭单元工作在合适的频率上，实现平滑连接，使整个喇叭系统以尽可能小的失真完成全波段的声音再现。因此，分频器的作用不仅是使喇叭单元安全工作，而且决定了整个喇叭系统的性能和风格。
我们熟悉的一些优秀的音箱，比如英国罗杰斯LS3/5A BBC监听音箱(图1)，就是为了让声音在整个波段内。
它应该是扁平的，它的分频器设计相当复杂，以至于效率很低(82.5dB)，阻抗高达11欧姆，导致功放很难驱动它，匹配不当的功放也无法发挥它的实际音效。经常看到一些音频杂志讨论音箱分频器的设计以及对功放的影响。每当我看这些文章的时候，我总会想，如果有一种扬声器，不用像人耳的耳膜那样使用分频器，就能实现全频带的平坦响应，那该多好。一方面可以避免分频器带来的损耗，另一方面可以避免分频器装置带来的音色失真和相位变化。从理论上讲，设计这样的扬声器是可能的，比如一些高品质的耳机，但是要找到一种像耳机一样重量极轻、瞬态响应的材料，制造出常规尺寸和灵敏度的扬声器，在现阶段是不现实的。即使有这样的音箱，其成本也是不可想象的。看来我对工薪阶层的想法只能归结于梦想。
一次偶然的机会，当我接触到一个特殊结构的小喇叭时，我觉得梦想和现实的距离似乎近了很多。我记得那是一个初秋的下午，天气很凉爽。一个我很久没见的朋友打电话来说他已经搬到新房子了。他想在小书房里搭一套音箱，手里有一对闲置的小音箱。我不知道我是否能使用它们。希望能给工作人员。正好我没事，就满口答应了。来到他的小书房，看到房间很小，大概十平米左右。装修不算高档豪华，却显得格外优雅温馨。靠墙的低台上有一对小扬声器。我定睛一看，“嘿！还不错，还是英国著名演说家天朗CPA-5(图二)！”我的朋友很快地说，“这个盒子最初是用作AC-3系统的环绕音箱。因为客厅太小，取消了后置音箱，所以闲置了。不知是否适合听音乐？”“先听听吧！”我提议了，于是从客厅拿来了天龙的AV功放AVC-2800G。CD机是之前购买的索尼CDP-497，信号线随机布线。因为CPA-5用的是弹簧卡口喇叭端子，不可能用太粗的喇叭线，所以我随机找了一根华敏环绕喇叭线(约1.5平米)连接。放在地板上的CPA-5太短了。下面放了两个方凳，坐在塌饭上的人耳朵刚好和音箱在一条水平线。好了，我们终于可以打开声音了。首先，播放《泰坦尼克号》的主题曲《我心永恒》。令人惊讶的是，小小的音箱CPA-5几乎轻松地在我们面前打开了宽阔的声场，语音播报很细，但专注感很好。音乐的细节也很丰富，但在低频上令人失望。很多低沉有力的低频信号好像被过滤掉了，然后我听了一些音乐碟。只有几首低频少的小提琴合集手感不错，琴声通透流畅，特别悠扬。几个小时很快就过去了，已经将近深夜，于是我做了一个总结:“虽然整个音场的宽度和高度都不错，但是深度很浅，有一种飘在半空中的感觉，听久了会让人心绪不宁；中频虽然大，但是不够灵活；要强行让这个5寸的小音箱发出低沉的低频，真的有点难。而且天龙的功放本来就是冷艳的，显然不适合推这种小音箱。所以，利用好这一对音箱不容易，看看怎么弥补低频的不足吧！”那位朋友听了我的话，有点打退堂鼓:“要不你再买一副音箱吧？”，“别忙，等我做点事！过几天我给你答复。”
赶紧离开家，不管黑夜打开天朗资料找到CPA-5的详细规格如下表:
CPA-5 CPA-5SBII
扬声器单元5英寸ICT同轴4 5英寸低频
承受功率100瓦100瓦
频率响应为80Hz-22KHz 45Hz-210Hz。
灵敏度(1W/m) 90dB 90dB
体积(高×宽×深)220×155×130mm 200×550×300mm。
重量(公斤)2.85 12
原来天朗厂在推出CPA-5的时候也推出了无源低音炮(图3)。从CPA-5的频响可以看出，它的低频下限比较高，难怪低频不尽如人意。不过5寸扬声器CPA-5很有特色。它是真正的全频段同轴扬声器，没有分频器，采用了天朗公司独有的专利技术ICT(感应耦合技术)。利用磁感应原理和高低频振膜的自然分频特性，巧妙地省略了分频器，高频振膜的质量降到了新的低点，更接近理论上的完美。而且CPA-5的灵敏度高达90dB，承重力不逊于大口径书柜，高端频响超出人耳听觉极限。CPA-5还采用了天朗著名的单点源设计，声音定位感极佳，能充分体现音乐的真实个性和内涵，在扬声器的摆放上也不像普通音箱那么苛刻和困难。
既然厂商给CPA-5配备了低音炮，那么低音问题似乎就有解决的办法了。但是原厂的低音炮是无源的，有和驱动功放匹配的问题，比较麻烦。如果有合适的有源低音炮，可以省不少精神！而且调试也很方便。
我搜了一下有源低音炮的相关资料，发现牌子很多。欧美一些著名的低音炮体积巨大，价格离谱，让人无法接受。就算价格不是问题，在我朋友的小书房里，像小茶几一样的尺寸真的很夸张。最后，我看中了日本雅马哈的几款家庭影院低音炮。它们外观精致，造型简洁大方，2000元左右的价格容易接受，体积也不大。因为雅马哈公司的AST技术，他们的低频下限可以和欧美的大家伙媲美。根据朋友们的研究区域，我最终决定在YST-SW40和YST-SW80之间选择。
在家庭影院设备中，雅马哈的产品可以说是如日中天。他的AV功放、DSP解码器、AV音箱都占据了相当大的市场份额，低音炮也是他的强项之一。纵观国外很多典型的家庭影院配置，雅马哈的超低频扬声器功不可没，用在Hi-Fi系统中的效果毋庸置疑。大昌音响正好在本地电器市场，是天朗和雅马哈的代理商，于是一个周末的早上和朋友去银行试音。当时也是天朗的CPA-5。经过反复试听对比，我综合了整个系统的价格、外观、动力、性价比等多种因素，选择了YST-SW40，不到2000元，体积最小，如图4。这款低音炮内置一个20厘米全波段低音单元和一个50W功率放大器。采用雅马哈公司专利AST(主动伺服技术)技术。虽然体积小，但依然可以播放低至30Hz的超低频，并且拥有50-170Hz范围内连续可调的高频截止滤波器，可以轻松完美连接各种小型音箱。
为了充分发挥天朗CPA-5的效果，我顺便买了一台以精致的中高频著称的国产名机巴达DC-211AK(图5)，并为其配备了廉价的怪兽信号线和扬声器线，其中低频厚重有力，让CPA-5可以有更均衡的声音表现。除了设备，喇叭支架也是必不可少的。考虑到CPA-5体积小，重量轻，可以选择国产伸缩式高品质环绕喇叭支架(图6)，调试方便，价格便宜。
回到小书房，太多厨师拿起设备，没有先打开低音炮，还是那首《我心永恒》。哇！
CPA-5发出的声音是那么的动听动人，中高频有着一尘不染的通透感，中频的厚度明显比天龙AV功放好，没有冰冷坚硬的感觉。一方面，八达DC-211AK的中高频性能确实名不虚传；另一方面充分体现了无分频器音箱的优势:可以无损还原功放的中频信号。然后将SW40低音炮放在两个小音箱之间的地面上(书房中音箱的布局如图7)，打开电源，选择80Hz附近的频率连接点。经过仔细的微调，保持合适的音量，声音听起来会最自然。
在低音炮的帮助下，眼前的声场不再有飘在空中的感觉。无论是高、宽、深，都不能和以前相比。声音有血有肉，声音舞台扎实稳健，明显的深度感让人觉得小书房变成了大舞台。播放《钛金》CD时，持续的低频和超低频像浓雾一样滚滚而来，仿佛有一只无形的手在按摩皮肤，让人真正体会到20bit数码录音的低频魅力。在接下来的几个小时里，我听了CD，包括蔡琴的老歌，走自己的路，苏泰拉的名单，和斯塔基的大提琴收藏。给我印象最深的是低频的表现。想不到这些菜里有这么多我以前听得很熟的低频成分。太可惜了！回头看看那家伙的笑脸，足以知道他的满足，等他一个人陶醉！