如何用佳能450D镜头28-105拍出背景模糊的照片？

当然，背景虚化指的是景深。

景深介绍

除了曝光和测光这些复杂的方面，摄影师通常会发现景深是最难掌握的概念。这并不难理解，因为这是一个基于主观判断的假设系数。如果说有的人真的注意到了这些技术问题，有的人只是死记硬背应付晚上的课，而很多人几乎完全忽略了技术问题或者只吸收了急需的东西。我不得不承认，起初，景深似乎是一个抽象的理论。当时关于“弥散圈”的讲座，颇能说明我对这个问题的态度。后来终于体会到景深在解决实际问题和为创作实现特效方面的实用价值。下面我会用完全实用的术语来介绍如何一步一步的控制景深，并在每个部分加入新的信息。

*了解基础理论。通俗地说，景深就是在调整后的焦点周围延伸的“可接受的清晰区域”。事实上，在任何照片中，只有聚焦的平面才是真正清晰的。但是，在观察者看来，这个平面前后的物体也可能显得相当清晰。净距的区别是基于几个标准的，下面几个部分我们会接触到。教材在讲解景深时经常讨论“最小色散圆”，但那是技术问题，没有实际应用的必要。比如在自然动物园，你聚焦在阴影里的孟加拉虎的眼睛，它的眼睛在底片上是最清晰的。此时，老虎的嘴，以及它后面的树皮，在最终的照片中也呈现出可以接受的清晰形象。当你把视线从专注的眼睛移开时，模糊的程度逐渐增加。离老虎头越远，近前景和远背景的物体清晰度越差。

*选择"合适的"光圈。光圈光圈是影响景深的基本因素。一般来说，小光圈(用大f/值表示)，如f/16或f/22，会产生较宽的清晰对焦范围。相反，大光圈(用小f/值表示)，如f/2.8或f/4，产生的景深较短，前景和背景上可接受的清晰范围要小得多。要创作一个作品而不是简单的拍一张照片，光圈的选择是一个基本要素。即使在使用程序曝光模式时，如果可能的话，也应该选择最合适的光圈和速度组合。但需要注意的是，由于手持相机拍摄，如果长时间曝光，被摄体的移动或相机抖动都有可能使照片模糊。所以，你不得不妥协:选择一个远不理想的更大光圈来维持足够的快门速度。例如，在英国拍摄一个由石头拱廊形成的框架的场景。可以对着中间镜头附近的喷泉对焦，按下快门。拍6张，第一张是f/4，第二张是f/5.6，依此类推，直到第二张是f/22。之后可以仔细观察打印出来的8×10寸照片。用f/4拍的第一张照片中的拱廊和背景城堡都不清晰。这一切用f/11看起来“差不多清楚了”，但还是不符合你的标准。用f/16拍摄的拱廊、喷泉、背景城堡的图像足够清晰，你的朋友认为这是最好的照片。但是f/22拍出来的图像比较模糊，这是由于使用低速快门，没有三脚架，相机抖动造成的。

*选择更长或更短的焦距。任何使用28 mm和300 mm焦距镜头的人都会发现，广角照片通常景深范围很大。相反，那些长焦距拍出来的照片，一般景深都比较浅。这种情况通常会得出一个简单的结论:焦距越长，任何已知光圈位置的景深越短。如果你需要更大景深的照片，用更短的焦距拍摄。以上似乎是在实践中对景深的评价。但实际上，这些说法相当混乱。景深不会随着焦距的不同而改变，这是一个光学事实。你不相信吗？然后使用35 mm镜头和200 mm镜头进行具体测试。首先，给一个站在长满鲜花的栅栏旁的朋友拍一张长镜头。然后换上广角镜头近距离拍摄，这样她在取景器里就可以和之前的图像一样大了。用10倍的放大镜观察这些幻灯片，你会发现可接受的清晰对焦范围(检查那些花)都差不多。假设它们透视不同:线条和形状的表达肯定是不一致的，各种距离的物体表面距离也是不一致的。广角镜头产生“放大透视”，增加物体之间的表面距离。这可以产生一种光学错觉，粗心的观察者会认为这些照片中的景深是不同的。

*在同一位置用于变换的焦距。平心而论，长焦镜头确实会降低景深，而广角镜头会放大景深——但前提是你的拍摄距离相同。事实上，无论使用什么镜头，图像的大小都会影响景深。无论是从远处用长焦距镜头，还是走到主体前用短焦距镜头拍全图，景深都会比较浅。比如坐在历史建筑马路对面的草地上，用28 mm的镜头以f/5.6拍下它的入口。还是同一个位置，但是换成100-300mm的变焦镜头，再拍三张，焦距分别是100mm，200mm，300mm，都是f/5.6。审视照片，你会发现这些照片中建筑的门越来越大，但可接受的对焦范围却随着各个焦距的延长而明显缩小。那么，长焦距镜头真的能产生比广角镜头更小的景深吗？可以，但是这个只能在同样的拍摄距离下使用。这是由于被摄体图像的放大倍数增加，从而减小了可接受的聚焦范围。

*改变相机和拍摄对象之间的距离。正如我所提到的，景深受到相机到拍摄对象的距离的影响。当你聚焦在离镜头很近的东西上时，景深很小。当你在较远的距离对焦时，景深会更大，景深会随着焦距的不同而变化。提示:当拍摄特写照片时，如微距摄影，请记住景深将以英寸为单位。相机的放置应该使其胶片平面平行于被摄物平面——也许是帝王蝶的翅膀。你不必使用f/32这样的小光圈来保持蝴蝶完全在景深范围内。使用更大的光圈，可以使用更高的快门速度，这将降低相机或主体移动导致图像模糊的风险。另一个优点是，当使用中间光圈时，大多数镜头可以提供更高的分辨率。例如，如果你使用300 mm镜头，最近对焦距离为8英尺，假设你选择光圈f/8。你在索诺拉沙漠发现了一株开花的仙人掌，你在车上拍了一些照片。这时候你还觉得太远，在镜头尺的无限位置。之后，你继续拍摄第二张照片，直到你离拍摄对象8英尺远。在1的照片中，美景中的仙人掌还是挺清晰的，至少还能认出来；背景中的仙人掌看起来也很清晰。但是，在最近的照片中，只有你喜欢的仙人掌是清晰的。背景中的仙人掌变成了没有轮廓的浅绿色块，而前景中的仙人掌被浅景深模糊了。在这两种情况下，仙人掌离焦点越远，就越不清晰。

记住:当你靠近或远离主体时，另外两个因素——框架中主体的大小和视角也会发生变化。例如，100英尺处的形状和线条的外观以及物体之间的表面距离与8英尺处的有很大不同(这可以在取景器中看到。)

*确定“正确的”焦点。作为常识，景深在通常的拍摄距离中有以下几种分布方式:景深向焦点前方延伸约1/3，向焦点后方延伸约2/3。你想要大景深吗？然后把焦点大致设置在大场景的1/3。尤其是用自动对焦的单镜头反光相机拍摄时，很容易让相机设定焦点。虽然“仓促拍摄”对于捕捉转瞬即逝的动态瞬间可能是必要的，但在环境允许的情况下，控制准确的焦点也很重要。即使是自动对焦相机，也很简单——通常只需在重新构图时按下快门按钮锁定焦点。

比如你在赛车现场，看到附近停着三辆高性能跑车，前景是一辆黑色保时捷，后面是一辆红色宝马，背景是一辆白色莲花。这时候你发现一个名人靠在最近的车上，他的蓝眼睛清晰可见。你必须马上做出决定:聚焦靠近中间场景的宝马车，以获得最大景深，让三辆车同时清晰；还是小心翼翼地把焦点对准前景中的那个人，这样就可以完整地把他的照片拍下来给朋友看？当你把场景中一个明确的目标作为主要拍摄对象时，通常应该聚焦在最重要的地方:人物的眼睛，游艇侧面的字母，或者洞壁上的岩画。尽管你在其他部分提到了对景深的控制，但是景深在这个时候已经变成了次要问题。

*选择超焦距对焦。有一个特殊的点，可以产生最大的景深——精确地聚焦在这个“超焦距”位置上。是最近的焦点仍能保持物体在无穷远处足够清晰，使景深从焦距的一半延伸到无穷远。当然，由于镜头的光圈和焦距不同，景深也会有所不同。不过这种技术确实增加了你拍出的照片的景深，你也不用把光圈缩到最小，这样图像会因为相机震动或者被摄体移动而模糊。(超焦距计算公式参见《读者来信选编》第72页今年第4期——编者注)

比如你用50 mm镜头拍马路中间的时代广场。你想把整个区域都拍清楚，但是你不能把光圈缩小到f/11以上(即使是更小的光圈也需要1/30秒的慢速快门，这样会使运动的汽车模糊)。通过超焦距的方法，你可以将焦距设置在30英尺，这取代了自动对焦系统对前景中金发女郎的对焦。在取景器屏幕上，大多数图像似乎都没有对焦，这使它们看起来令人不愉快。你坚持拍了这张照片，发现打印出来的照片从15英尺到无限远的所有场景都相当清晰，也就是都在景深范围内。

*少用无限对焦。我很少在拍摄野外和城市风景时使用无限远对焦，因为这样的话，任何前景部分都有可能被模糊，而这样的被摄体往往在画面中扮演着重要的角色——它们可以给二维照片增添三维效果。再者，这样的话，大部分景深会在无限远之后，对画面失去了实用价值，“浪费”了景深。然而，当拍摄体育、赛车和野生动物时，如果被摄对象很远，在无穷远处对焦可能会有用。在这种情况下，你可以容忍取景器中的一些图像模糊不清——因为你的主要目的是拍摄一个绝对清晰的主体。拍摄水景的技巧喜欢下雨的摄影师经常乘船在江河湖海中自得其乐。拍摄水景也是一项有趣的活动，但也有自己独特的拍摄要求。一般拍水景的时候，不能曝光不足。因为天然水源经常被天空衬托，反射强烈，就像一个巨大的发光体。拍摄时，如果仅仅依靠相机的测光指令来处理曝光，往往会出现曝光不足的情况，因为天空的亮度与一般景物的亮度有很大的不同。拍摄有天空倒影的水景时，根据相机测光说明，至少要增加2块曝光。拍摄波船影的画面要注意光线的运用，根据画面中的明暗关系突出主体。为了让拍出来的水景有特效。一种方法是用高速快门，比如1/1000秒来凝聚运动的水，比如波浪。适当的取景和曝光，可能会得到喷珠溅玉的效果，我们也经常能在一些表现波浪的照片中看到类似的手法。

另一种方法是借助慢速快门获得画面中流水的错觉和混乱感。用这种方法拍出来的照片艺术特色非常鲜明，流动的水往往呈现出一种如云般空灵的感觉。附图是在江西省的一个村口拍摄的。这个地方其实并不是很好，但是通过慢快门的动作，小溪的流水有了新的魅力，让一个原本很普通的小山村场景变得有趣起来。

必须指出的是，为了体现流水的运动感，需要根据流水的速度来选择快门速度。如果流水速度快，快门速度要高，快门速度要低。选择低速快门时，最好使用三脚架来稳定相机，以免相机晃动，影响画面清晰度。如果你有长焦镜头，也可以利用它压缩空间的特性，拍出水的涟漪。当电波被长焦镜头压缩后，会呈现出很有节奏的线条，很奇妙。