BEYOND在世界乐坛有影响力吗？请客观评价。
说实话，Bianca并没有真的出彩，但是一直被人诟病质疑~其实组建一个乐队并不容易，更难得的是真心相待，但是Bianca做到了，每个成员都很出彩~ ~在中国这种环境下，真的很难有真正的摇滚。毕竟摇滚需要自由的精神和真实的表达，需要纯粹的喜与怒，但家驹带领BEYOND去反抗，超越自己去突破束缚...如此超越。
“红”本身只是炒作和商业运作的产物。听媒体称飞轮海组合为“天团”，我觉得“红”字真的没什么音乐价值~
很多事情都要经历时间的洗礼，家驹是一个有着闪光灵魂的巨人。
影响
贾菊引领了香港乐团的创作风格，改变了依靠英语和日语翻译音乐的局面，开创了原创的先河；这个没人能比。
按理说，现在的媒体舆论不能和80年代相比，但是Beyond在粉丝心中的地位是不可动摇的~这要归功于家驹，因为面对独唱舆论的诱惑，家驹亲口说过“不是乐队需要我，而是我需要Beyond，我承受不了离开乐队的打击”，所以BEYOND作为一个完整的乐队被世人铭记~
至于比安奇的粉丝为何如此“铁杆”，那是因为贾逵是粉丝值得托付的歌手。他呼吁粉丝们去欣赏音乐，去感知旋律，去欣赏音乐，并善意地劝说粉丝们不要“听到歌曲就大喊大叫，尤其是听安静的慢歌”。至今没有人敢这么直白的告诉粉丝。
歌曲创作的高度
家驹深信“当我们都在进步时，即使是弱小的国家也不应该停滞不前”。他咆哮是因为“儿童是战争中最后的受伤者”；他努力奋斗，是因为“世界不应该分颜色”；没有乐理基础，是什么让黄家驹写出了800首歌？那颗纯净的心，因为贴近大地，听到了血液的跳动和挣扎。其中，它体现在:
海湾战争后写的《阿曼尼》，觉得世界需要和平；而且我看过视频，卡菊是在当地非洲老师给他们听写“AMANI”(和平)和“NAKUPENDA WEWE”(我们爱你)的时候即兴创作的~
《大地》，因为家驹非常关心世界时事政治，87-88年，台湾省允许退伍军人回大陆探亲。家驹带着感情写了这首歌并且大获成功，奠定了当年乐队的地位~
《我们生活的日子》，家驹在一次非洲之旅后，出于对曼德拉这只“非洲狮”的崇敬和热爱，写出了这首歌唱自由的惊艳之作，这也是华语乐坛至今无人能及的地平线高度~
其实一开始，佳菊和他的同事都是草根出身，是“地下乐队”(也就是缺乏演出和签约的机会)，所以他们的歌大多是抨击社会现实，表达自己的愤怒和不满。但他们最终上升到这个高度，真的是成员们不懈追求和努力的结果~
精神面貌
不可否认，黄家驹，超越的关注与家驹的意外和突然死亡有关。我是2008年5月才真正开始听边的歌，但我也知道93年家驹出事了，所以我觉得关注BEYOND和这件事没有必然联系...
你可能一点都不喜欢BEYOND，但是仔细听完就很难戒掉了~
当人们为他工作感到自豪时，他直言不讳地说那是一个伤疤；当粉丝们被偶像年轻的脸庞迷住时，他号召大家用心听真正的音乐...对媒体直言不讳必然会带来很多麻烦，但就是这样一个大胆大方的人，用他大胆扎实的步伐和绝对的领导力，带领BEYOND走向了一个又一个峰会。
我知道有很多有个性的摇滚歌手，但我不相信有人能像贾逵一样说“香港只有娱乐圈没有音乐界”。我也知道热爱音乐的人有几百万，但我不相信有人会说“我离不开音乐，没有音乐我会死”；我也知道现在天王的光环可以炫人的眼睛...但是你能告诉我谁能给家驹这个称号吗？他讨厌商业投机。他根本不需要任何帽子。他是黄家驹！
这是我对家驹的简单总结~但是做出好的音乐并不能超越家驹，最重要的是精神实质~ ~
(家驹引用的所有文字均出自家驹本人之口，绝对没有误传和夸大。有相关视频为证，《阳光灿烂的岁月》《长生不老的传说——黄家驹》)
说到敬佩，人们往往会想到BEYOND~因为他们有“所向披靡”的精神。
事实上，那些年香港很多知名艺人的日子都不好过。例如，当曾志伟穷困潦倒时，他依靠一只鸡度过了20天，这是不可想象的。但是很少有人相信他有某种精神，而卞却有——为什么呢？不仅因为他们出身基层，自然知道如何努力生存；更重要的是家驹身上有气势。在不知道乐队是否有未来的情况下，他们坚持原创，坚持自己是音乐人而不是艺人的明星。发行的时候他敢提出“视觉”摇滚，他提出贾强的低音独奏在以前是独一无二的~ ~
黄家驹具有男人的优秀品质。他有勇气，有知识，有才华，有责任心。他真的很棒！