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从评价指标上来说，低音炮和音箱基本相同，这里就不介绍具体内容了，只说数值要求。频率响应一般在200 Hz以下，额定阻抗约为4ω，灵敏度一般大于90 dB/W/M。
目前低音炮大致可以分为主动式低音炮和被动式低音炮。有源低音炮是指内置功放的低音炮，通常是圆柱形的，没有额外的功放。这款低音炮的缺点是散热不理想，功率不是很大。但桶形通常会产生不必要的震动，这使得低音炮可控。相比之下，无源低音炮工作时需要外接功放。这款低音炮的外形和功率选择可以更加灵活，效果自然会更加理想。此外，有源音箱还可以进一步分为密封盒和打孔盒。前者更适合深度交响乐，后者更适合流行音乐。
“低音炮”通常在商务或民用场合称为“低音炮”。其实“超级”这个形容词是不对的。它重现的频段通常是从上限的150Hz或者100Hz到最低的25Hz左右，只是低音，不是低音炮。因为20Hz以下的频率是人们所听音乐范围之外的低音，所以从科学或专业解释的角度来说，只有20Hz以下的频率才能称为“超”低音。但一般来说，低音炮指的是20Hz以上播放频率较低的低音。无论是重播大动态音乐还是电影音效，低音炮的重要性甚至比传统落地式立体声音箱更重要。这是因为许多音乐(交响乐或弦乐器和鼓)和许多电影中所包含的特殊音效是极其雄壮和动感的低音。这种音效不仅仅是让听者“听到”，更是让他们“感受”到这一场景的氛围。
但是玩Hi-Fi的朋友对低音炮有很多不同的反应，有人觉得很难控制。有人认为这些是玩Hi-Fi特别有经验的发烧友的玩具。有人认为这种设备是用来解决小书柜的缺点的，加入整个系统不必太在意它的摆放；有人认为玩这种装备吃力不讨好，成功率太低；有人认为理想的系统不需要加低音炮；有人认为3ubwoofr只适合在超大房间使用...虽然众说纷纭，但低音炮是发烧友们谈论最少，了解最少的一个极其重要的设备。通过这篇文章，相信可以让一些发烧友改变对低音炮的看法，同时也希望能有所辩驳，提高发烧水平。
一、低音炮的种类
低音炮主要分为两类，被动式和主动式。目前市场上有很多三件套的“3D”卫星系统，有低音炮，有两个小的主音箱。这个系统只使用了一个超低扬声器，所以低音炮是单声道(L+R)信号，立体声效果只有在声音分离点以上才有。在该系统中，所有扬声器的音量由前级的音量控制旋钮决定。如果低音炮的灵敏度或音量与主音箱不相等，会导致声场混乱，频响不平衡，声像定位困难。但是当低音炮解决不了这个问题的时候，这些问题就很难改善了。这种低音炮通常只出现在低价系统中。
还有一个无源低音炮。左右主音箱全音域，低音炮只有出现低于频率上限截止点的低音时才发声。这种系统称为连接式低音炮系统。比如主音箱的播放频率衰减到65Hz以下，低音炮的声音分离点在65Hz左右。其目的是平滑地连接主扬声器。这种系统的问题是，虽然主扬声器在65Hz以下衰减，但它没有？据说它的低频在65Hz以下开始截止和降低，这些降低的程度取决于每个扬声器的设计要求。所以如果用65Hz以下的低音炮重播，还是会和主音箱发生碰撞。重要原因是低音炮扬声器单元和主扬声器单元是不同的产品。两个不同的音箱扬声器单元接收信号时，比如低音炮大口径单元的振动质量肯定大于主扬声器单元，所以声速要慢一些，它们肯定是。
所以很多玩这种低音炮的发烧友都觉得加了低音炮之后效果比没加的时候更乱。这种低音炮的设计者通常会尽量减少低音炮的声音分离点，即避免与主音箱发生冲突。该系统的超重低音扬声器点只能用于一对主扬声器。更换左右主扬声器时，必须再次校准超低音扬声器点。虽然一些主扬声器衰减到65Hz以下，但20Hz时仍有声音。这些音箱连接一个对接低音炮，效果可能会差一些，低音不够强，没有质感，低音可能会比较乱。生产这种低音炮的厂商通常会把主音箱设计在一起。否则在分音的衰减(db/倍频程)及其截止频率点上会有问题，这也是低成本系统低Fi系统的小玩意。
有源有源(双功放)低音炮系统，信号通过源分频直接进入前级，100Hz以下的频率通过低音炮放大后送至低音炮进行广播。100Hz以上的频率被分割后送到主音箱的后级，再由主音箱放大播放。这时候应该有一个音量控制，控制低音炮音量和主音箱音量的比例。另外应该还有一个相位调节按钮，可以在0-180范围内任意调节低音功放的相位。因为低音炮和主音箱的功放可能设计不同，所以大部分情况下不会同相，不同相的听音效果会让听者感觉不一样。此相位调整按钮用于使低音炮和主扬声器达到相同的相位效果。从不同相位调到同一相位时，音量会更大，低音更扎实。相位反转到180度时，音效会稍微慢一些。
为了正确使用低音炮，笔者认为低音炮系统必须具备以下五个性能:1。低音炮必须有自己的功放；2.必须有独立的音量控制；3.必须有相位控制；4.低音炮的摆放必须有独立的位置；5.主扬声器必须在超低音扬声器的交叉频率之上工作(例如，高于100Hz或120Hz)。
二、为什么要用低音炮？
大部分玩低音炮的读者都认为是因为小音箱的低音不够才使用低音炮的。至于音箱落地盒，没必要用低音炮。其实打低音炮不是辅助低音那么简单。在市场上，只有少数传统音箱能够忠实再现电影声音中的低音音效，而绝大多数，甚至是中高价位的AV环绕功放，都没有足够的功率和能量来驱动低音炮。如果采用有源低音炮，以上两个问题都可以轻松解决。
所谓“有源”，就是低音炮本身有专门设计的功放，所以它需要的信号源只需要AV环绕功放的一般电平信号。有源超重低音扬声器可轻松与其他音频设备搭配使用。无论匹配扬声器的灵敏度或低频响应如何设计，它都可以自我调节来应对。另外，无论正面对音场还是背面对音场，都不需要移动其位置，只需调整相位即可。下面提到的低音炮都是有源低音炮系统。
其优点是:
1.主扬声器不需要在100Hz以下工作。所以这个音箱在100Hz以上的失真会降低。通常扬声器播放失真是由于考虑到低音播放，100Hz以上的频率失真。如果不需要推100Hz以下的信号，这个单元对100Hz以上声音的重放能力会加强，失真度会更低。
2.由于低音扬声器自带功放，左右主扬声器的功放不需要推至100Hz以下的频率，只需要工作在100Hz以上即可。因为不需要推这些低音，这个功放在100Hz以上的“功率”会比以前大两到四倍。在这一点上，需要做这方面的说明。如果一个功放的功率是50w，也就是说当功放工作在20-20000Hz的工作范围内时，它的驱动功率是50W(厂家绝不会在广告里说他们的功放工作在70Hz以上有200w等等。)，但我们说功放的功率输出能力，只是指它工作在20-20000 Hz时能有50W的输出。但是，当50W的功放只工作在100Hz以上时，它的功率(100Hz以上)和100W到200w的功放在重现20-20—20000Hz频率时是一样的！但如果这个原本是50W的放大器，现在由于回放100Hz以上的频率而升级到100-200W，并且工作在整个频段，那么它的功率就会打回原形，变成50W。工作在100Hz以上，会翻倍或者四倍，取决于回放音乐的频率，如果大部分是高音，会四倍；如果主要是低音的话，就多一倍。功放不变，但工作在不同频率时，其驱动能力会有所不同，因为整个频段的能量大多集中在中低频段。如果一个功放只工作在10000Hz以下，那么它的“技能”不会有太大的变化，只是在不需要推低音的时候才会对它的“技能”产生影响；
3.因为低音炮可以和主音箱分开，所以可以放在其他地方。我们在房间里听到的低音主要是这些低音在房间里的响应效果，所以房间里低音扬声器的位置对低音效果有很大的影响。一些扬声器设计师将左右主扬声器放在低音炮上。这种设计没有考虑到低音炮和主音箱分离的优点。可能有人会觉得二合一更好看，但如果是连体，为什么还要弹贝斯呢？音箱摆放方面，适合高中音箱的位置，大部分不会适合低音音箱。低音炮通常应该放在左右主扬声器的后面。因为低音炮是可以拆分的，所以这个放音系统做出来的音场和定位是一对左右主音箱(不管你的音箱是什么水平)没法比的。很多人觉得用大落地箱演奏低音不够，觉得低音太重或者太浊都没有问题。本文讨论的超重低音系统具有独立的低音调节功能，可用于调节低音与主扬声器的音量比。另外可以有独立的位置，所以这个低音炮绝对不会出现低音过重或者不够的问题。
这就是玩低音炮的三大好处。